韋瑟羅爾老夫人和艾米麗小姐在角色及其角色塑造手法分析
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論文導(dǎo)讀:：都是以圍繞著女性主人公來講述故事。在這兩個(gè)女主角的角色塑造上。在角色塑造上。
論文關(guān)鍵詞：主人公，角色，角色塑造
凱瑟琳·安恩·波特（1890-1980），美國二十世紀(jì)著名的女性作家，主要寫作中短篇小說，作品數(shù)量不多，但是往往反復(fù)修改，力求每一篇都盡善盡美，均引起人們的廣泛關(guān)注和討論。威廉·�？思{（1897-1962），美國二十世紀(jì)南方文學(xué)的代表作家，一生共寫了十九部長篇小說、百余篇短篇小說和多部詩集，作品充滿了濃郁的南方韻味，再現(xiàn)了舊南方的生活畫面�！侗贿z棄的老祖母》和的《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰》分別為這兩位作家的短篇，都是以圍繞著女性主人公來講述故事，兩個(gè)故事里的女主人公韋瑟羅爾老夫人和艾米麗小姐既有一定的差異，也有一些共同點(diǎn)，在這兩個(gè)女主角的角色塑造上，鑒于兩個(gè)作家的寫作風(fēng)格，也有一定程度的差異和共通性。
1. 兩個(gè)角色的異同
韋瑟羅爾老夫人是一個(gè)平民，在丈夫英年早逝之后度過了非常艱難的日子，她既要維持生計(jì)、又要照顧孩子。艾米麗小姐是一個(gè)南方典型的貴婦，來自一個(gè)沒落貴族的家庭，和身邊的平民們隔離，高高在上，雖然父親并未留下多少遺產(chǎn)，依然盡力維持著貴族的生活理念和方式。
然而，盡管出身不同人文歷史論文，兩個(gè)人物的性格卻有著很大的相似性，驕傲、倔強(qiáng)、固執(zhí)、熱情、有孤獨(dú)感、行為方式古怪、迷戀過去。韋瑟羅爾老夫人對(duì)初戀情人喬治的憤恨正體現(xiàn)了對(duì)他以及純真愛情的迷戀，艾米麗小姐為了愛情不顧自己的貴族身份和工人出身的北方佬荷默·伯隆戀愛，在遭受遺棄之際殘忍地殺害了他，藏尸于閣樓上，甚至還與其尸體同床共枕，看起來有點(diǎn)變態(tài)，卻也正是情感熱烈的表現(xiàn)。艾米麗小姐甘愿過著孤單的生活、離群索居，在拒絕納稅、與人交涉中表現(xiàn)得那么高傲和偏執(zhí)，顯得異常古怪，這一切應(yīng)該主要?dú)w因于她與生俱來的貴族身份，雖已時(shí)過境遷，她卻不能適應(yīng)新的時(shí)代。韋瑟羅爾老夫人的自信更多地來自于自己的生活閱歷尤其是自己所經(jīng)受過的苦難，一生中，她的確經(jīng)受了重重磨難，這些經(jīng)歷成了積累主要知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)的主要途徑，她的姓氏Weahtherall正暗示了這一點(diǎn)（按字面意思，Weahtherall就是經(jīng)受住一切風(fēng)風(fēng)雨雨的意思）。雖然老年時(shí)兒孫繞膝，享受子女的悉心照料，但她最想見的人卻不在身邊，最愛的初戀情人早在六十年前就拋棄了她，最愛的孩子海普西夭折了，丈夫也英年早逝，她的思緒仍沉迷于過去而不能自拔，現(xiàn)實(shí)里也沒有人能夠真正的理解她，她是那么的孤獨(dú)，和艾米麗小姐一樣，她也漸漸生活在了由自己的記憶、幻想和固執(zhí)所構(gòu)建和支撐的小世界里。
韋瑟羅爾老夫人和艾米麗小姐都是悲劇人物，發(fā)生在她們身上的悲劇同樣也都是男人所造成的。韋瑟羅爾一生剛強(qiáng)，最令她不能釋懷的就是自己在婚禮當(dāng)天被情人喬治遺棄了，情感上受到了終生都無法平復(fù)的創(chuàng)傷。她說“最討厭出其不意的事”，可直到最后她一直都經(jīng)歷著最不愿意經(jīng)歷的“出其不意”的事情。艾米麗雖出身貴族，受的是父親所灌輸?shù)馁F族小姐式的教育，父親認(rèn)為任何人都配不上她，拒絕任何人的求親，剝奪了她追求幸福的權(quán)利。父親過世之后，沒有留下什么遺產(chǎn)，艾米麗的物質(zhì)生活沒有了依靠，在情感上也沒有了依托，荷默·伯隆出現(xiàn)之后，她放下自尊與之墜入愛河，對(duì)方卻無意和她結(jié)婚，她用親手殺死他的方式把其永久地留在身邊。她們都遇人不淑，對(duì)愛人的感情愛恨交織，既是遭到男人遺棄的悲情角色，卻又一致地把重要的人藏在了最隱秘的地方，艾米麗把情人藏在閣樓上，韋瑟羅爾老夫人把喬治藏在了心底。有六七年的時(shí)間，艾米麗小姐以教授瓷器彩繪課維系著和社會(huì)的聯(lián)系，但新時(shí)代徹底到來之后人文歷史論文，她失去了這一項(xiàng)和外界唯一的聯(lián)系，她的悲劇是一項(xiàng)不可逃避的社會(huì)悲劇、歷史性悲劇，而韋瑟羅爾的悲劇則是命運(yùn)的悲劇。從她們的對(duì)戀人的執(zhí)著和行為的偏執(zhí)上看，她們都保留著一種孩子氣似的純真，可她們的這一份可貴的純真都被殘酷的現(xiàn)實(shí)抹殺掉了。
韋瑟羅爾老夫人和艾米麗小姐都是敢愛敢恨、至情至性的人，她們那么渴望愛情，卻又都為愛情所傷期刊網(wǎng)。韋瑟羅爾對(duì)喬治的遺棄那么耿耿于懷，卻又記得除了婚禮上的遺棄，喬治并未傷害過自己，表露出了她是那么深地愛著喬治。艾米麗憧憬著和荷默·伯隆的幸福生活未果之后，殺害了他，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的占有欲，卻也是一種極端的愛的形式。作為脆弱的女性，她們受不了這樣的傷害，在精神上表現(xiàn)出歇斯底里和行為上的詭秘怪異也是情有可原；身為弱者，命運(yùn)安排了她們的悲劇，讓她們反抗不得，又某種程度上扭曲了她們的情感和心靈。她們身上都有著要與命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)相抗?fàn)幍呐灾髁x的覺醒意識(shí)，，但是在仍以男性為主導(dǎo)的社會(huì)里，她們尋找不到到正確的答案。
2. 兩篇小說在主角的塑造手法上的異同
兩篇小說在敘述視角上有所不同，雖然敘事都是采用第三人稱，但《被遺棄的老祖母》采取的是意識(shí)流，敘述者鉆進(jìn)了主角韋瑟羅爾老夫人的大腦，了解她的內(nèi)心活動(dòng)，讓讀者覺得敘述者變成了老祖母本人，跟著她意識(shí)的流動(dòng)，讀者也變成了老祖母，切身體會(huì)和經(jīng)歷了她的人生。而《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰》里的敘述者是生活在艾米麗所在鎮(zhèn)上的一個(gè)旁觀者，但同時(shí)他又代表著一個(gè)集體，通過外部觀察和道聽途說綜合描述了發(fā)生在艾米麗小姐身上的故事。無論是波特采用的意識(shí)流，還是福克納采用的倒敘手法，都由于在敘事的時(shí)間和空間上沒有遵循傳統(tǒng)的順序而讓故事情節(jié)看起來很離奇，達(dá)到了引人入勝的效果，增加了文本的可讀性。兩篇小說的敘事手法恰到好處，讀者可以相信波特作為一名女性作家，了解女性的細(xì)微心理，而福克納作為一名男作家，更擅長于客觀地觀察女性，對(duì)這樣乖戾的女性有憐憫、又有憎惡，這兩種不同的敘事手法，讓讀者更容易相信正講述的故事，也更能理解故事里的女主角，取得了同樣的效果，即增加了故事的真實(shí)感。
兩篇小說都注重細(xì)節(jié)描寫，且多用比喻手法，既表現(xiàn)出作者高超的寫作水平，又因?yàn)槿胛⒌目坍嬜尮适吕锏娜宋镨蜩蛉缟�，躍然紙上。如《被遺棄的老祖母》里細(xì)致的心理描寫，“最使她惱火的是人文歷史論文，科妮莉亞認(rèn)為她既聾又啞，又失明。這些人就在她身邊遞眼色，做著小動(dòng)作”，把子女們對(duì)待一個(gè)上了年級(jí)的老人的態(tài)度描述得惟妙惟肖；“床四周就像圍上了一張黑幕。她頭底下的枕頭時(shí)而升高，時(shí)而浮動(dòng)，人就像睡在微風(fēng)輕撫的吊床里一樣舒暢”，這樣有想象力的描寫，把讀者也帶入了那個(gè)回憶和想象編織的世界里�！东I(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰》里對(duì)艾米麗小姐所居住的房子的細(xì)致描寫奠定了故事的基調(diào)；見參議員時(shí)，“她看上去像長久泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白。”既烘托出艾米麗小姐的肥胖和給人的詭異感覺，又揭示了她的生活猶如一潭死水，并為后文故事的發(fā)展作了一個(gè)鋪墊。兩篇小說里此類的例子數(shù)不勝數(shù)。
愛情和死亡向來是文學(xué)作品的兩大主題，兩篇小說也都著重渲染了這兩點(diǎn)。韋瑟羅爾老夫人對(duì)喬治的掛念，艾米麗小姐對(duì)荷默·伯隆變態(tài)的占有，都是執(zhí)著的愛情。韋瑟羅爾年輕時(shí)丈夫和孩子的逝去以及最后她本人的逝世，艾米麗的父親、情人和她自己的去世，這一系列的死亡與愛情形成了強(qiáng)烈的對(duì)照，既有反諷意味，又讓故事更有震撼力和感染力。
3. 結(jié)語
波特和�？思{的這兩篇短篇小說，都堪稱佳品，在美國乃至世界文壇都享有極高的聲譽(yù)和關(guān)注度，有極高的欣賞價(jià)值，尤其是主人公韋瑟羅爾老夫人和艾米麗小姐在形象上有一定的典型性和代表性，在角色塑造上，也體現(xiàn)了非同尋常的藝術(shù)水平，把兩篇作品放在一起學(xué)習(xí)、研究，對(duì)故事主角進(jìn)行分析、比較，也有很高的價(jià)值和意義。
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