簡述英文影視漢譯策略
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論文導(dǎo)讀:：目的：電影翻譯必須以滿足電影觀眾的需求作為其最終的標(biāo)準(zhǔn)和目標(biāo)。所以，電影翻譯者要把目標(biāo)語觀眾的接受度以及審美觀作為考慮因素，盡量使翻譯作品被觀眾所接受。
論文關(guān)鍵詞：文化翻譯概念，電影翻譯，目標(biāo)語
1.引言
1.1目前對于電影翻譯的理論研究
我國引進外文電影比較晚，真正的電影翻譯是從建國后才開始的，因此我們的研究尚且處于初級階段。例如，錢紹昌教授基于在這一領(lǐng)域的多年實踐，發(fā)表了許多探索視聽翻譯特點的文章。他提出了許多有用的建議，吸引了人們對于視聽翻譯的關(guān)注。相對于電影翻譯的重要性來說，對這一領(lǐng)域相關(guān)的系統(tǒng)研究還遠遠不夠。
1.2語言、文化與翻譯之間的關(guān)系
語言是文化的一部分電影翻譯，作為觀念、習(xí)俗以及宗教之間的交流橋梁而存在。Nida (1994: 1) 認為：“語言反映文化，提供了接觸文化的渠道。”語言與文化之間的緊密聯(lián)系表明了翻譯與文化也同樣是密不可分的。從一種語言翻譯到另一種語言必然涉及到兩種文化之間的轉(zhuǎn)換論文范文。因此，翻譯是對于語言背后文化的比較、理解以及轉(zhuǎn)換。
2.電影翻譯的策略
2.1基于特征的翻譯策略
電影翻譯是一種獨特的翻譯種類，因此電影翻譯工作者必須采用特殊的翻
譯策略才能得出成功的翻譯作品。具體包括三個方面：同步化、特色化、口語化，這些需要翻譯者特別注意。
2.1.1 同步化
同步化對于電影翻譯者來說是最不同也是最具有挑戰(zhàn)性的一個特點，對于電影翻譯的一個基本的要求就是：要使電影中的人物能像在原語言中一樣流利地用目標(biāo)語講話，這就對臺詞的長度以及唇形提出了很高的要求。在這種情況下，就要通過擴展或者縮略句子來達到同步化的效果。比如下文中的例子：
Eg1: Stuart: That's a good idea.
斯圖:那倒是不錯。(Gonewith the Wind)
從字面上，上文中的句子應(yīng)該譯成“好主意”，但這樣的話相對于原來的臺詞就過短了，因此在翻譯的時候擴展成“那倒是不錯”。而且，修正后的版本更加口語化，符合電影語言的特點。
2.1.2特色化
特色化指的是可以觀察到的一個角色所有特征的總和，這一點對于一部電影成功與否起著極其重要的作用。通常電影翻譯，電影翻譯者想要在特色化上取得源語言與目標(biāo)語言的一致，應(yīng)該注意三方面：1）角色的地位及職業(yè)2）角色的性情3）角色所處的特殊環(huán)境。顯然，這對于電影翻譯者來說存在著無數(shù)的挑戰(zhàn)。以下是一個典型的例子：
Eg2: Castor: We have something in common. We both knowour guns.
Sean: What we don't have in commonis that I don't care if I live and you do.
Castor: Sean, that hurts. You'renot having fun, are you? Come with us. Try terrorism-for hire. We'll blow shitup. It's fun!
Sean: Shut up!
Castor: Watch your fuck mouth!
卡羅:我們倒有共同之處。我們都槍法如神。
桑恩:我們不同之處就是我已置生死于度外，可你卻怕死。
卡羅:桑恩，你這番話刺傷了我。你活得不開心，是嗎?跟我們一起干吧論文范文。試一試做專業(yè)恐怖分子，用炸彈炸個天翻地覆。蠻開心的喲!
桑恩:閉嘴!
卡羅:你他媽說話小心點。(Face/off)
在上面的例子當(dāng)中，Sean是一個勇敢聰明的警察，而Castor是一個粗俗自大的罪犯。在對話過程中，兩個角色的特點非常明確地呈現(xiàn)了出來。在中文版本當(dāng)中，同樣通過不同的說話方式表明了兩個角色各自的特色，像“我已置生死于度外”和“用炸彈炸個天翻地覆，蠻開心喲”，就明顯地體現(xiàn)了正面人物與反派人物的區(qū)別。另外電影翻譯，Castor作為一個罪犯，習(xí)慣使用粗話，這一點也必須考慮在內(nèi)。因此，在譯文中，使用了對應(yīng)的中文當(dāng)中的粗話來保持原有的風(fēng)格。
2.1.3口語化
電影中的對白以日�？谡Z為主，因此，在把它們譯成中文時，也必須考慮到這一點。這樣,觀眾在欣賞電影時,更容易理解劇情,也才會有更強的代入感。
Eg3: I’m having money problem.
我手頭有點緊。
上文的例子當(dāng)中，從字面意思看應(yīng)當(dāng)是“我有金錢的問題，”但現(xiàn)實生活中沒有人會這么說，因為它不符合人們口語表達的習(xí)慣。因此，在翻譯的過程中必須遵從人們口語表達的方式，這樣才會顯得更接近生活，更加生動。
2.2基于文化的翻譯策略
2.2.1歸化
根據(jù)Venuti的理論：“翻譯主要是一種歸化電影翻譯，是基于本土文化的” (Venuti 1995: 47)。也就是說，歸化是一種清晰流暢的翻譯策略，盡量使目標(biāo)語言的觀眾不會感到外文的文本很奇怪，幫助觀眾更好地理解電影內(nèi)容。
Eg4: Helen: Then my Sir Galahad himself will have tobe saved.
海倫:看來需要有人來拯救我們的那位大恩人了。(The Rock)
例子當(dāng)中，由于Frank曾經(jīng)救過Helen，因此他被比作騎士Sir Galahad，在澳大利亞的傳說中這是一位英雄論文范文。但是，很少有中國觀眾了解Sir Galahad的背景知識。如果根據(jù)字面意思翻譯成“看來需要有人來拯救我們的加勒哈德爵士了，”會使中國觀眾感到十分迷惑。因此，電影譯者采用了同化的策略，這樣更容易被觀眾所理解。
2.2.2異化
“異化翻譯”是指“把讀者引領(lǐng)進外國文化，是他們看到文化差異” (Venuti 1995: 4)的一種過程，是通過保留外文文本的一些因素來故意違反目標(biāo)語言的一些傳統(tǒng)習(xí)慣。
Eg5: Dear God, make me a bird so I can fly far.
親愛的上帝，把我變成一只鳥吧電影翻譯，我會飛很遠。(Forrest Gump)
在上面的例子當(dāng)中，譯者就使用了異化的翻譯策略，使用了西方宗教中的詞語“上帝”，而不是同化成中國的表達方式“老天爺”，這樣保留了西方的特點。
3.結(jié)語
電影翻譯受到時空的限制，是一種藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的再創(chuàng)造。所以，電影翻譯不是一項簡單的任務(wù)，再加上翻譯中所涉及的文化信息和文化特點，使翻譯變得更加的困難。電影翻譯工作者必須從觀眾的需求出發(fā)，使用恰當(dāng)?shù)碾娪胺g策略來處理電影對白及其中包含的文化信息。通過精確的翻譯來使觀眾領(lǐng)會到電影中所要傳達的內(nèi)容，滿足他們審美以及娛樂的需求。
參考文獻
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