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劉暢[1]
論文關(guān)鍵詞：摘要:在世界音樂(lè)史上,貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲對(duì)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)。這些作品表達(dá)了他崇高的藝術(shù)理念和豐富的個(gè)人情感,同時(shí),這些作品的曲體結(jié)構(gòu)也是最精致和最優(yōu)雅的。后輩從貝多芬的作品中能夠深切地體會(huì)到他那剛勁的氣質(zhì)、理性的深思和質(zhì)樸的精神。貝多芬就像一位哲人,為世人獻(xiàn)上了一曲又一曲謳歌人類靈魂的“圣歌”。本文通過(guò)對(duì)貝多芬第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲(Op.109)的創(chuàng)作背景和各樂(lè)章的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析,同時(shí)結(jié)合演奏實(shí)踐,總結(jié)出本文作者對(duì)該作品的演奏技巧和情感處理等方面的一些想法,希望得到大家的指正

　　一、貝多芬的基本創(chuàng)作特征

　　貝多芬的創(chuàng)作幾乎涉獵了當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁。他偏重于采用并擴(kuò)充了奏鳴曲式，在他的作品中，各類奏鳴曲共有55首，其中鋼琴奏鳴曲有32首，這些作品是分三個(gè)時(shí)期完成的。第一個(gè)時(shí)期是1794—1800年，這一時(shí)期他創(chuàng)作了13首鋼琴奏鳴曲，貝多芬音樂(lè)風(fēng)格中最具代表意義的“英雄性”在這些作品中有了初步的體現(xiàn)，鋼琴奏鳴曲《悲愴》是他罹患耳疾時(shí)痛苦的內(nèi)心獨(dú)白。第二個(gè)時(shí)期是1801—1814年，這一時(shí)期他又創(chuàng)作了14首鋼琴奏鳴曲，這些作品是貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入創(chuàng)新階段的重要標(biāo)志。在鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》中，貝多芬用平凡的素材和樸素的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)了他那豐富的情感和深刻的思想。第三個(gè)時(shí)期是1816—1822年，在此期間，貝多芬創(chuàng)作了最后5首鋼琴奏鳴曲，這是他晚期的重要作品。這些鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格不再象中早期的作品那樣感情激烈、斗志昂揚(yáng)，相反變得沉靜、柔緩了。在鋼琴音樂(lè)史上，貝多芬的這些作品大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響曲的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式，他不僅擴(kuò)大了鋼琴的演奏音域，增強(qiáng)了力度的對(duì)比，提高了手指的技巧，而且還加強(qiáng)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對(duì)比因素，擴(kuò)大了展開(kāi)部的矛盾沖突和發(fā)展的動(dòng)力。他的創(chuàng)作反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它所表現(xiàn)的革命英雄主義情節(jié)可以形象地用 “通過(guò)苦難——走向歡樂(lè)；通過(guò)斗爭(zhēng)——獲得勝利”加以概括。[2]貝多芬是繼巴赫之后又一位傲然屹立的巨人。如果說(shuō)巴赫是站在復(fù)調(diào)音樂(lè)之巔，那么貝多芬無(wú)疑是主調(diào)音樂(lè)的尖峰。兩位巨匠所創(chuàng)作的鋼琴作品堪稱內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的典范。正因?yàn)槿绱�，音�?lè)史學(xué)家曾將巴赫的48首平均律鋼琴曲和貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，分別奉為鋼琴音樂(lè)中的“舊約全書(shū)”和“新約全書(shū)”。[3]

　　二、分析第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）

　　1.第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）的創(chuàng)作背景

　　第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）創(chuàng)作于1820年,1821年在柏林出版。當(dāng)時(shí)的貝多芬已是風(fēng)燭殘年，他的身體和生活正陷入極度的苦痛之中。他的健康每況愈下，完全耳聾、風(fēng)濕、肺炎、心臟病、黃疸、眼疾、胃炎、潰瘍性結(jié)腸炎、肝炎等等，一并向他襲來(lái)，加之經(jīng)濟(jì)上的窮困潦倒，這一切使貝多芬的性情變得極為暴躁和易怒，他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)充滿了不滿和絕望。與此同時(shí)，歐洲各國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩，危機(jī)四伏，隨著工業(yè)革命的爆發(fā)，資產(chǎn)階級(jí)與封建勢(shì)力的矛盾不斷激化，此起彼伏的叛亂和鎮(zhèn)壓催生著即將爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)革命。這一切引起了貝多芬的關(guān)注和思考，激發(fā)了他對(duì)民主和自由的渴望，并極大地鼓舞了他的斗志。他在音樂(lè)創(chuàng)作中恢復(fù)了自己的力量，并重新站立起來(lái)。貝多芬在這部作品中選擇向神靈敞開(kāi)自己的內(nèi)心世界，用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行人神對(duì)話，并試圖在這種對(duì)話中尋求精神的慰藉、完成情感的釋放，由此岸到彼岸，最終實(shí)現(xiàn)靈魂的解脫與升華。這個(gè)時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格變得十分自由灑脫，或向巨制，或向微型，兩極分化，把人間的苦難表現(xiàn)到極致，旋律中充滿對(duì)天國(guó)的幻想與憧憬。他仿佛從一位熱血青年轉(zhuǎn)變成一位大徹大悟的無(wú)畏智者。

　　第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）常被人們稱為“巨人式奏鳴曲”。[4]此曲所采用的音樂(lè)體裁、曲式和演奏技巧，都鮮明的展現(xiàn)了貝多芬由古典主義向浪漫主義的完美過(guò)度。在這部作品中，充滿希望的美好感情是用延音附點(diǎn)節(jié)奏和協(xié)和的音素來(lái)建立的。音高和力度的范圍小于以往任何時(shí)候，情緒的對(duì)比顯得非常微妙，主題在中音和高潮中出現(xiàn)，營(yíng)造出空靈而溫暖的氣氛。平靜美好的愿景是一個(gè)較長(zhǎng)的音樂(lè)框架，他采用慣性的手法，擴(kuò)展了他的曲式結(jié)構(gòu)。他是音樂(lè)的建筑師！善于創(chuàng)作鴻篇巨制，而其中的每個(gè)音符又都那么恰到好處。貝多芬的這首鋼琴奏鳴曲與海頓和莫扎特的同類作品相比，在演奏技巧上要復(fù)雜得多，開(kāi)拓了當(dāng)時(shí)得到改進(jìn)的鋼琴的表現(xiàn)力，探索出很多新的表現(xiàn)效果。在這首鋼琴奏鳴曲中，他實(shí)驗(yàn)了各種不同的作曲技巧，從而引起世人的廣泛關(guān)注。

　　貝多芬把這部鋼琴奏鳴曲（Op.109）題贈(zèng)給了馬克西米利安娜•布倫塔諾小姐 (Maxi．miliane Brentano，1802—1861)，作為兩人友誼的象征。馬克西米利安娜當(dāng)時(shí)只有十九歲，貝多芬與她的一家非常親近，甚有交情。她的父親弗朗茲是個(gè)富商，曾經(jīng)在經(jīng)濟(jì)上對(duì)貝多芬慷慨解囊，她的姑姑是著名的才女貝蒂娜，對(duì)歌德十分傾心，曾經(jīng)介紹貝多芬與歌德認(rèn)識(shí)，她的母親安多妮，貝多芬曾獻(xiàn)給她《狄亞貝里變奏曲》。

　　貝多芬在寄給布倫塔諾小姐奏鳴曲時(shí)曾在信中寫(xiě)下誠(chéng)摯而優(yōu)美的獻(xiàn)詞：“此曲是要獻(xiàn)給你的，這并不是一般常見(jiàn)的東西所能比擬的，這是精神，這是把地球上高貴、杰出的人連結(jié)起來(lái)的精神，這是在任何時(shí)候都不能將其摧毀的作品。”這段話中表明了貝多芬晚年在道德哲學(xué)方面所達(dá)到的境界——通過(guò)倫理生活來(lái)展現(xiàn)善的世界�？梢�(jiàn)，貝多芬的高貴具有獅子一般的傲岸不群；貝多芬的胸懷是集大歷史、大宇宙、超越時(shí)空的，在時(shí)間和空間上有一個(gè)無(wú)限廣闊的維度。

　　2.第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）各樂(lè)章音樂(lè)內(nèi)容及曲體分析

　　第三十號(hào)E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）由三個(gè)樂(lè)章組成，全曲洋溢著優(yōu)美詩(shī)情的抒情性，是幻想曲類的奏鳴曲，它是貝多芬晚年浪漫主義作品的代表。它以最美好和最完善的外在抒情形式表現(xiàn)了無(wú)比豐富的內(nèi)容，體現(xiàn)了極其強(qiáng)烈而豐富的詩(shī)意天性，充滿了高雅和夢(mèng)幻般的靜怡氛圍。

　　2.1第一樂(lè)章音樂(lè)內(nèi)容及曲體分析

　　第一樂(lè)章采用“貝式幻想曲風(fēng)格”的韻律，表達(dá)抒情的幻想。貝多芬在這里以簡(jiǎn)練的形式，交叉使用了速度與拍子迥異的兩個(gè)主題（即快板與柔板的兩個(gè)相異主題），來(lái)構(gòu)成更為靈活大膽的不完全奏鳴曲式。把兩個(gè)富有表現(xiàn)力的主題因素相對(duì)比，這樣的對(duì)比是美妙而動(dòng)人的，外觀雖然十分緊縮，但內(nèi)容卻豐富多彩。整個(gè)樂(lè)章彌漫著溫柔的情愫，愉悅而幸福。

　　第一樂(lè)章：Vivace, ma non troppo不太快的活板，E大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。