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摘 要:《驛站長》是俄國現(xiàn)實主義文學(xué)中描寫小人物的開山之作,普希金成功地塑造了19世紀(jì)30年代現(xiàn)實主義文學(xué)中的典型 “小人物”。此后,俄國現(xiàn)實主義的作家們競相將這一主題發(fā)揮到極致。本文試通過對作品的藝術(shù)手法的探究來揭示其其中的現(xiàn)實主義的主要特色。
關(guān)鍵詞:現(xiàn)實主義; 典型性; 人民性; 悲劇性; 浪漫主義;職稱論文
19世紀(jì)30年代,俄國的現(xiàn)實主義文學(xué)逐漸登上了歷史的舞臺,作為反映現(xiàn)實,描寫現(xiàn)實的文學(xué),它從一開始就帶上了濃厚的俄羅斯文學(xué)特有的色彩:反映現(xiàn)實,揭露社會矛盾,洞察人性,以期引導(dǎo)和改造社會成為俄國歷代作家的光榮使命。正因為此,在19世紀(jì),俄國文學(xué)出現(xiàn)了所謂的“黃金時代”并最終躋身世界偉大文學(xué)之列。普希金是俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人,他的作品中已經(jīng)成功地反映出現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作特征和藝術(shù)要求。
一,典型性
典型性是現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的重要手段。巴爾扎克說:“典型指的是人物,在這個人物身上包括著所有那些在某種程度跟它相似的人物最鮮明的性格特征:典型是類的樣本”[1]。。不僅人物有典型問題,環(huán)境也有典型問題。
“連續(xù)二十年,我走遍了俄羅斯的東西南北,差不多所有的驛道我都知道,好幾代的車夫我都熟悉,很少有驛站長我不面熟;很少有驛站長我不曾跟他們打過交道。希望在不久的將來,我所積累的饒有趣味的旅途見聞能夠問世!盵2]通過這段抒情議論,作者高度概括了像驛站長這樣的下層人民在俄國不計其數(shù),而作者對他的典型化塑造,有利于增強(qiáng)作品的感染力,激起讀者情感上的共鳴。
在第一次到達(dá)驛站時,映入“我”眼簾的是“有那幾盆鳳仙花、掛著花布幔帳的床”,通過這個典型環(huán)境可以看出,維林和女兒冬妮婭過著安詳和幸福的生活,而此時的主人公維林也“五十來歲”,但“精神飽滿,容光煥發(fā)”,“綠色長禮服上用褪色的綬帶掛著三枚獎?wù)隆保?“這小妖精看了我第二眼就察覺了她給我的印象,她垂下了淺藍(lán)色的大眼睛。我開始同她說話,她很大方地回答我,像個見過世面的姑娘”通過對父女倆形象的描繪,可以看出,父親為有人見人愛的女兒而如沐春風(fēng),而年幼的冬妮婭雖然美麗動人,但其長期所處的環(huán)境把她過早地催化成一個性心理早熟的姑娘,儼然失去了十四五歲少女該有的那種純真,在此作者除了對冬妮婭以后生活道路的選擇做了鋪墊以外,還暗暗地譴責(zé)了那個可惡的社會。
在與父女依依惜別之后的若干年,“我”又由命運帶到了這所驛站,當(dāng)我重新踏進(jìn)房間時,“桌子和床還放在原來的地方。但是窗臺上已經(jīng)沒有花,四周的一切都顯出破敗和無人照管的景象”今昔對比如此強(qiáng)烈怎使人不心生懸念:究竟發(fā)生了什么?而看到驛站長“花白的頭發(fā),望著他那好久沒刮胡子的臉上深深的皺紋,望著他那駝背”─——不能不感到驚奇,怎么三四年的工夫竟會把一個精力旺盛的漢子變成一個衰弱的老頭。。在通過維林的講述,我們身臨其境,仿佛親眼看到了愛女被拐,尋女被驅(qū)單位整個過程。
而“我”第三次故地重游又是過了許久之后,此時的驛站已經(jīng)是物是人非事事休,而“我”也幾乎要欲語淚先流了。 “四周光禿禿的,毫無遮攔,滿眼都是木頭十字架,沒有一棵小樹遮蔭。有生以來我不曾見過這樣凄涼的墓地”這是可憐的維林艱辛一生的最后歸宿,向讀者展示了一個典型的俄國下層小人物的悲慘一生,激起了讀者的無限悲憫和同情,達(dá)到了悲劇的藝術(shù)目的。
19世紀(jì)是俄國文學(xué)開始真正發(fā)軔的時代,作為現(xiàn)實主義奠基人的普希金不可避免地在作品中保留了浪漫主義的痕跡,如較多的主觀抒情。這直接導(dǎo)致的是作者的感情過于外露,與處于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的契訶夫的作品的含蓄相比確實缺乏深度,但作為現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人他的貢獻(xiàn)是功不可沒。
結(jié)語:普希金的《驛站長》成功地塑造了典型環(huán)境下的典型人物,他的這種開創(chuàng)性為后來的《誰之過》、《被侮辱與被損害的》提供了哲理性的思考話題。在他之后果戈理筆下的《外套》和肖洛霍夫的《一個人的命運》雖各具特色,但都繼承了普希金創(chuàng)作中的光榮傳統(tǒng)。
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