斯坦尼斯拉夫斯基的部分文獻芻議
2016-04-25 18:07:11 安裝信息網(wǎng)
論文摘要：研究斯坦尼斯拉夫斯基的部分文獻概述
論文關鍵詞：研究,斯坦,尼斯,拉夫斯基,部分
斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski，Konstantin），俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家。1863年1月5日生在莫斯科一個富商家庭，1938年8月7日卒于莫斯科。原姓阿列克賽耶夫，1885年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。塑造了一百多個角色，導演了近百部話劇、歌劇，代表作有：《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》《小市民》、《底層》《人民公敵》，著有自傳《我的藝術生活》、《演員自我修養(yǎng)》等書。他在長期的藝術實踐中，總結了自己和同時代人的成功和失敗的經(jīng)驗教訓，創(chuàng)立了以“內(nèi)心體驗”為核心的享譽世界的戲劇的表演體系，簡稱“斯坦尼體系”。1898年10月他和丹欽科成立莫斯科藝術劇院。
“斯坦尼體系”概括了戲劇藝術的先進經(jīng)驗，它不僅具有卓越的實踐意義，而且還具有重大的理論價值和科學價值，它揭示了藝術創(chuàng)作的客觀規(guī)律，為舞臺現(xiàn)實主義的真正科學理論奠定了鞏固的基礎；還探索了演員的精神天性和形體天性的各種元素，探索了演員體現(xiàn)形象的途徑，要求在舞臺創(chuàng)作時進行真正的體驗，從生活出發(fā)去研究人物的心理，創(chuàng)造人物形象。中國杰出的戲劇家、文學家和翻譯家、導演焦菊隱先生說：“產(chǎn)生斯氏體系以前，十個演員不一定有一個及格的，因為演員各有其創(chuàng)造的途徑，各有其創(chuàng)造的辦法，而這些從實踐中得到的經(jīng)驗又都沒有經(jīng)過系統(tǒng)的科學的方法加以總結，從理論高度給以認識。自產(chǎn)生斯氏體系以后，演員可以學到創(chuàng)造人物的方法、技巧，表演成為一門系統(tǒng)的科學�！保固鼓狍w系的揭示了藝術創(chuàng)作的客觀規(guī)律，提出了發(fā)展和改善舞臺創(chuàng)作元素方法和手段，為表演藝術由古典向現(xiàn)代轉化創(chuàng)立了理論基礎。斯坦尼體系是世界戲劇史上較為完整的、科學的、系統(tǒng)的戲劇藝術遺產(chǎn)，在我國的戲劇、電影、電視、歌劇表演等領域一直發(fā)揮著巨大的作用，同時對20世紀的世界戲劇舞臺和表演舞臺產(chǎn)生了深刻的影響。
為了客觀、詳盡的了解“斯坦尼體系”，通過對這些文獻的書評為相關研究工作提供學術信息和索引。
筆者收集到的有關斯坦尼的論著有32本，傳記性質的有2本：一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基傳》(英)馬加沙克著，上海譯文出版社1984年出版。另一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基》——布老虎傳記文庫·巨人百傳叢書：文學藝術家卷，龍飛，孔延庚編著，遼海出版社1998年出版。全書把藝術家的一生分了五個時期：第一章，在藝術的搖籃里，第二章，青少年時代，第三章，插上“海歐”的雙翅，第四章，成熟季節(jié)，第五章，繼續(xù)探索。
系統(tǒng)全面地介紹斯坦尼斯拉夫斯基的著作是《斯坦尼斯拉夫斯基全集》，共六卷，分別是：第一卷《我的藝術生活》，史敏徒譯，中國電影出版社1958年出版(1985重印)；第二卷《演員的自我修養(yǎng)》第一部，林陵、史敏徒譯，中國電影出版社1959年出版(1985重印)；第三卷《演員自我修養(yǎng)》第二部，(蘇)斯坦尼拉夫斯基著，中國電影出版社1961年出版；第四卷《演員創(chuàng)造角色》，鄭雪來譯，中國電影出版社1963年出版(1985重印)；第五卷《論文、講演、札記、日記、回憶錄》(1877-1917)(蘇)斯坦尼拉夫斯基著，中國電影出版社1983年出版；斯坦尼斯拉夫斯基全集第六卷《論文、講演、答復、札記、回憶錄》1917～1938(蘇)斯坦尼斯拉夫斯基著，中國電影出版社1986年出版，這套全集包括了斯坦尼一生的所有活動，對了解斯坦尼斯拉夫斯基體系有最直接的幫助。
《論斯坦尼斯拉夫斯基的創(chuàng)作方法》（電影藝術叢書），［蘇］阿巴爾金等著，羅慧生等譯，藝術出版社1955年出版。阿巴爾今、普多夫金、查哈瓦、托波爾科夫等人分別對斯坦尼的創(chuàng)作方法、創(chuàng)作的美學原則以及培養(yǎng)演員的原理作了分析，贊揚其對俄羅斯文化的進步傳統(tǒng)的創(chuàng)造性發(fā)展，以及在演員平常的培養(yǎng)上的一些觀點，對斯坦尼給予高度贊揚。
《斯坦尼斯拉夫斯基談話錄》［蘇］安塔洛瓦筆記，中國電影出版社1957年出版，是斯坦尼關于體系及關于創(chuàng)作諸元素的談話，此談話錄完整清晰地記錄大藝術家斯坦尼如何沖破思想上的重重障礙，在創(chuàng)作上的發(fā)展是如何開始的，對于了解偉大藝術家的創(chuàng)作觀點的發(fā)展有重大意義。
《斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)作遺產(chǎn)討論集》，本書是蘇聯(lián)的一些理論家、戲劇家對斯坦尼體系做出的深刻的研究和創(chuàng)造性的發(fā)展，澄清一些對理論上與實踐中對斯坦尼體系的一些錯誤理解。他們中有：奧西托維奇、馬卡里耶夫、托波爾科夫、古里耶夫、葉爾肖夫等。是集體翻譯,中國電影出版社出版（58年6月第1版）.
《歌劇導演藝術—斯坦尼斯拉夫斯基的探索》，格.克里斯蒂(蘇)著，吳一立譯，文化藝術出版社1999年出版，主要講述斯坦尼在歌劇藝術道路上的探索，涉及到音樂教育、從諧謔劇和輕歌劇到歌劇，歌劇導演的初步經(jīng)驗，詞在歌劇中的作用，分析總譜，歌劇傳統(tǒng)的革新，歌劇演出的構思，分析，掌握技巧的途徑，對歌劇演員的要求等等。
《斯坦尼斯拉夫斯基的導演課》，尼·戈爾恰科夫（蘇）著，孫維世、張守慎等譯，中國戲劇出版社，1982年出版，主要以斯坦尼斯拉夫斯基排戲時速記的場記為基礎，介乎回憶與文獻之間。
論文關鍵詞：研究,斯坦,尼斯,拉夫斯基,部分
斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski，Konstantin），俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家。1863年1月5日生在莫斯科一個富商家庭，1938年8月7日卒于莫斯科。原姓阿列克賽耶夫，1885年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。塑造了一百多個角色，導演了近百部話劇、歌劇，代表作有：《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》《小市民》、《底層》《人民公敵》，著有自傳《我的藝術生活》、《演員自我修養(yǎng)》等書。他在長期的藝術實踐中，總結了自己和同時代人的成功和失敗的經(jīng)驗教訓，創(chuàng)立了以“內(nèi)心體驗”為核心的享譽世界的戲劇的表演體系，簡稱“斯坦尼體系”。1898年10月他和丹欽科成立莫斯科藝術劇院。
“斯坦尼體系”概括了戲劇藝術的先進經(jīng)驗，它不僅具有卓越的實踐意義，而且還具有重大的理論價值和科學價值，它揭示了藝術創(chuàng)作的客觀規(guī)律，為舞臺現(xiàn)實主義的真正科學理論奠定了鞏固的基礎；還探索了演員的精神天性和形體天性的各種元素，探索了演員體現(xiàn)形象的途徑，要求在舞臺創(chuàng)作時進行真正的體驗，從生活出發(fā)去研究人物的心理，創(chuàng)造人物形象。中國杰出的戲劇家、文學家和翻譯家、導演焦菊隱先生說：“產(chǎn)生斯氏體系以前，十個演員不一定有一個及格的，因為演員各有其創(chuàng)造的途徑，各有其創(chuàng)造的辦法，而這些從實踐中得到的經(jīng)驗又都沒有經(jīng)過系統(tǒng)的科學的方法加以總結，從理論高度給以認識。自產(chǎn)生斯氏體系以后，演員可以學到創(chuàng)造人物的方法、技巧，表演成為一門系統(tǒng)的科學�！保固鼓狍w系的揭示了藝術創(chuàng)作的客觀規(guī)律，提出了發(fā)展和改善舞臺創(chuàng)作元素方法和手段，為表演藝術由古典向現(xiàn)代轉化創(chuàng)立了理論基礎。斯坦尼體系是世界戲劇史上較為完整的、科學的、系統(tǒng)的戲劇藝術遺產(chǎn)，在我國的戲劇、電影、電視、歌劇表演等領域一直發(fā)揮著巨大的作用，同時對20世紀的世界戲劇舞臺和表演舞臺產(chǎn)生了深刻的影響。
為了客觀、詳盡的了解“斯坦尼體系”，通過對這些文獻的書評為相關研究工作提供學術信息和索引。
筆者收集到的有關斯坦尼的論著有32本，傳記性質的有2本：一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基傳》(英)馬加沙克著，上海譯文出版社1984年出版。另一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基》——布老虎傳記文庫·巨人百傳叢書：文學藝術家卷，龍飛，孔延庚編著，遼海出版社1998年出版。全書把藝術家的一生分了五個時期：第一章，在藝術的搖籃里，第二章，青少年時代，第三章，插上“海歐”的雙翅，第四章，成熟季節(jié)，第五章，繼續(xù)探索。
系統(tǒng)全面地介紹斯坦尼斯拉夫斯基的著作是《斯坦尼斯拉夫斯基全集》，共六卷，分別是：第一卷《我的藝術生活》，史敏徒譯，中國電影出版社1958年出版(1985重印)；第二卷《演員的自我修養(yǎng)》第一部，林陵、史敏徒譯，中國電影出版社1959年出版(1985重印)；第三卷《演員自我修養(yǎng)》第二部，(蘇)斯坦尼拉夫斯基著，中國電影出版社1961年出版；第四卷《演員創(chuàng)造角色》，鄭雪來譯，中國電影出版社1963年出版(1985重印)；第五卷《論文、講演、札記、日記、回憶錄》(1877-1917)(蘇)斯坦尼拉夫斯基著，中國電影出版社1983年出版；斯坦尼斯拉夫斯基全集第六卷《論文、講演、答復、札記、回憶錄》1917～1938(蘇)斯坦尼斯拉夫斯基著，中國電影出版社1986年出版，這套全集包括了斯坦尼一生的所有活動，對了解斯坦尼斯拉夫斯基體系有最直接的幫助。
《論斯坦尼斯拉夫斯基的創(chuàng)作方法》（電影藝術叢書），［蘇］阿巴爾金等著，羅慧生等譯，藝術出版社1955年出版。阿巴爾今、普多夫金、查哈瓦、托波爾科夫等人分別對斯坦尼的創(chuàng)作方法、創(chuàng)作的美學原則以及培養(yǎng)演員的原理作了分析，贊揚其對俄羅斯文化的進步傳統(tǒng)的創(chuàng)造性發(fā)展，以及在演員平常的培養(yǎng)上的一些觀點，對斯坦尼給予高度贊揚。
《斯坦尼斯拉夫斯基談話錄》［蘇］安塔洛瓦筆記，中國電影出版社1957年出版，是斯坦尼關于體系及關于創(chuàng)作諸元素的談話，此談話錄完整清晰地記錄大藝術家斯坦尼如何沖破思想上的重重障礙，在創(chuàng)作上的發(fā)展是如何開始的，對于了解偉大藝術家的創(chuàng)作觀點的發(fā)展有重大意義。
《斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)作遺產(chǎn)討論集》，本書是蘇聯(lián)的一些理論家、戲劇家對斯坦尼體系做出的深刻的研究和創(chuàng)造性的發(fā)展，澄清一些對理論上與實踐中對斯坦尼體系的一些錯誤理解。他們中有：奧西托維奇、馬卡里耶夫、托波爾科夫、古里耶夫、葉爾肖夫等。是集體翻譯,中國電影出版社出版（58年6月第1版）.
《歌劇導演藝術—斯坦尼斯拉夫斯基的探索》，格.克里斯蒂(蘇)著，吳一立譯，文化藝術出版社1999年出版，主要講述斯坦尼在歌劇藝術道路上的探索，涉及到音樂教育、從諧謔劇和輕歌劇到歌劇，歌劇導演的初步經(jīng)驗，詞在歌劇中的作用，分析總譜，歌劇傳統(tǒng)的革新，歌劇演出的構思，分析，掌握技巧的途徑，對歌劇演員的要求等等。
《斯坦尼斯拉夫斯基的導演課》，尼·戈爾恰科夫（蘇）著，孫維世、張守慎等譯，中國戲劇出版社，1982年出版，主要以斯坦尼斯拉夫斯基排戲時速記的場記為基礎，介乎回憶與文獻之間。
關鍵字：社會科學,上海
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