《阿姆斯特丹》中女性的隱性力量芻議
相關(guān)鏈接： 中國安全網(wǎng) 中國質(zhì)量網(wǎng) 中國論文網(wǎng) 中國資訊網(wǎng)
論文導(dǎo)讀:：從認(rèn)知語言學(xué)的角度衡量。有形支點(diǎn)是概念整合（conceptualblending）中的一個問題�？蚣苻D(zhuǎn)換是一種語義重新分析。
論文關(guān)鍵詞：認(rèn)知語言學(xué)，概念整合，框架轉(zhuǎn)換
伊恩·麥克尤恩的小說《阿姆斯特丹》獲得了1998年英國布克獎。小說一發(fā)行便受到讀者和評論界的青睞，國內(nèi)外學(xué)者對其進(jìn)行了各種解讀。在國內(nèi)，文學(xué)大師陸建德先生在其《文明生活的本質(zhì)》一文中充分肯定了此部小說在對揭示人性惡方面的成就，但同時也質(zhì)疑了作者“是不是把描寫變態(tài)、殘忍、惡和種種“文明生活”中敗絮其內(nèi)的“本質(zhì)”當(dāng)做一種過人的智力游戲？”（陸建德304）。在國外，大多數(shù)評論家認(rèn)為此部小說的成功之處在于對由約翰·梅杰（John Major）領(lǐng)導(dǎo)的保守黨政府下野的諷刺(Childs 118)，認(rèn)為它是一部相當(dāng)精妙的社會諷刺和道德寓言小說，是一部公認(rèn)的讓人哭笑不得的黑色喜劇。評論家戴維德·瑪爾柯姆認(rèn)為阿姆斯特丹在一定程度上就是一部心理習(xí)作和道德故事。然而，在總體給予此部小說肯定的情況下，也有部分學(xué)者提出異議，伍戈和厄普代克認(rèn)為小說缺乏嚴(yán)肅性（Childs121）；多克尼克·海德則提出這部小說中的人物沒有充分表達(dá)出小說所要表明的“姿態(tài)”（Head154）；亞當(dāng)·馬克瓊斯則批判說小說結(jié)局過于做作和唐突，顯得小說中的人物就像木偶一樣受他人操縱（Mar-Jones16）。但無論上述哪種評論，都以劇中的男主人公們?yōu)楹诵�，尤其是劇中兩位男主角克萊夫和弗農(nóng)更是評論家們評論的焦點(diǎn)。然而，人們似乎忽視了小說中女性人物的力量論文的格式。小
說中共提到了五位女性：一位是男主人公喬治已經(jīng)死去的妻子喬治·莫莉人文歷史論文，一位是加莫里太太羅斯·加莫里，還有三位分別是羅斯的女兒、克萊夫的情人蘇茜·馬塞蘭和弗農(nóng)的妻子曼蒂，后三者作者只是一句而過，沒有正面描寫，著墨相對較多的是莫莉和羅斯，但即便如此，與男主角相比，對她們的描寫似乎是微不足道的。安提婭·布魯克里就曾批判《阿姆斯特丹》僅是一部簡短的噩夢……幾乎沒有女性角色（Brookne 39），然而，從認(rèn)知語言學(xué)的角度衡量，幾乎被評論家們完全忽視的女性角色卻在小說中扮演著無可替代的作用，推動了整個故事的發(fā)展。
認(rèn)知語言學(xué)是認(rèn)知科學(xué)的一種。越來越多的認(rèn)知科學(xué)家們?nèi)找嬉庾R到文學(xué)作品的創(chuàng)作與接受都屬于認(rèn)知活動，因此，把文學(xué)研究與認(rèn)知科學(xué)相結(jié)合，不僅豐富了文學(xué)的解讀方式，也為文學(xué)批評注入了新的活力。其中，印地安那大學(xué)著名教授愛米·庫克的新著Shakespearean Neuroplay:Reinvigorating the Study of Dramatic Texts and Performance through CognitiveScience就從認(rèn)知科學(xué)的視角重新解讀了莎士比亞的戲劇，其中大量運(yùn)用了認(rèn)知語言學(xué)方面的知識分析了《哈姆雷特》，得到高度評價，是對莎士比亞戲劇解讀的一種“復(fù)興”， 因此，本文也試圖從認(rèn)知語言學(xué)中概念整合和框架轉(zhuǎn)移理論初探小說中女主角莫莉和羅斯在小說中的隱性力量，指出因“對莫莉的記憶”這個類屬空間，連通了克萊夫和弗農(nóng)這兩個輸入空間的矛盾，二者矛盾的整合最終催生了新的意義：死亡，認(rèn)為莫莉是小說中兩位男主人公克萊夫和弗農(nóng)悲劇的根源；而羅斯用其謾妙的語言轉(zhuǎn)換了其丈夫與弗農(nóng)之間爭斗的優(yōu)劣勢，把恐懼和劣勢轉(zhuǎn)移到了弗農(nóng)一方，給了弗農(nóng)致命一擊，加速了弗農(nóng)和克萊夫死亡悲劇的發(fā)生。
一 對莫莉的回憶——克萊夫與弗農(nóng)之間矛盾的整合
小說《阿姆斯特丹》有兩條主線人文歷史論文，一條是圍繞作曲家克萊夫，一條是大法官報(bào)主編弗農(nóng)，也就是小說中的兩位男主角，然而這兩位男主角的故事卻是圍繞一個死去的女人且是他們昔日共同的情人莫莉而展開的。缺席的女主角莫莉在小說中的地位舉足輕重。筆者認(rèn)為他們之間的悲劇也因莫莉而發(fā)生。
也許有讀者認(rèn)為克萊夫和弗農(nóng)是多年好友，因?yàn)榭巳R夫曾經(jīng)甚至借錢來救濟(jì)哈禮德，哈禮德也在克萊夫的別墅住過快樂的一年，為何最終會發(fā)展至反目成仇互相毒害？然而他們這種互相想致對方于死地的想法由來已久。從表面上看，克萊夫想致弗農(nóng)于死地的主要原因在于克萊夫認(rèn)為自己作曲失敗的主要責(zé)任在于弗農(nóng)把他舉報(bào)到警察局，破壞了他的創(chuàng)作過程，以及與他在要不要刊登加莫里的異裝癖照片時產(chǎn)生爭論而心生殺機(jī)；再說弗農(nóng)，他僅是為了在他人生最失意時收到克萊夫那張寫有“你的威脅使我感到震驚。還有你的新聞。你活該被解雇”的卡片就想借二人之前達(dá)成的安樂死協(xié)議來報(bào)復(fù)嗎？這只是表層原因，真正的動機(jī)遠(yuǎn)比這表面原因來的深沉。
小說中多次提到了記憶（memory, remembrance,recall）一詞，如開篇就指出莫莉病情中的一個癥狀便是失去記憶：“幾周來她一直在摸索著回憶一些東西的名稱。如果記不起像議會、化學(xué)、螺旋槳這類的詞……想不起來比如床、奶油、鏡子之類……記不起什么叫‘葉形的裝飾板’和‘腌牛肉干’”(麥克尤恩3)①；接著提到喬治為莫莉舉辦的葬禮所在教堂前的花園名叫追憶花園（The Garden of Remembrance）；奠定了克萊夫成功的基礎(chǔ)，為他贏得聲譽(yù)的曲子名叫《美之憶》（Recalling Beauty）；當(dāng)克萊夫和弗農(nóng)爭吵時，會“激起對莫莉的回憶”（invoking Molly’s memory）(145)；克萊夫指責(zé)弗農(nóng)刊登加莫里的異裝癖照片是“貶低對莫莉的回憶”（debase Molly’s memory）(146)；結(jié)尾處，喬治開始考慮為莫莉舉行紀(jì)念儀式（a memorial service）。可見記憶在小說中扮演著重要的角色，劇中人物也皆因莫莉這個共有的記憶而聯(lián)系在一起，尤其是克萊夫和弗農(nóng)這兩位昔日的情人。莫莉作為他們昔日得寵的情人，應(yīng)該銘記于他們的腦中，然而他們卻都想擺脫莫莉這記憶論文的格式。
記憶是認(rèn)知科學(xué)研究中一種重要的人類心智活動，當(dāng)談及記憶時，人們可能會想起曾經(jīng)發(fā)生過的事情，是保持在腦子里的過去事物的印象。然而“記憶并不專注于已經(jīng)發(fā)生的事情而是著眼于將要發(fā)生的事情……它所關(guān)注的就是未來的變化�；貞浭欠⻊�(wù)于期待的”（德拉埃斯馬57）。有學(xué)者根據(jù)莫莉生病的種種癥狀推測莫莉得了三期梅毒病毒（Childs127），小說中也提到莫莉的朋友們不想去探訪她了，以致因病困擾而“已無體面可言的莫莉成了朋友和熟人的談資乃至笑柄”（陸建德289），因此，莫莉已不再是丈夫及情人們的幸運(yùn)兒了，不再是他們事業(yè)上的助手和精神上的安慰，相反人文歷史論文，莫莉的病及眾情敵的見面只會徒增各自的羞辱，因?yàn)樗麄冋l也沒有完全擁有莫莉，他們只是莫莉生命中的一段記憶而已。不得不說莫莉已成了丈夫和眾情人們心中的一個毒瘤，想要拔去。莫莉是真的患了失憶癥，痛苦的掙扎于失憶，而他的情人們卻都渴望著并試著患上“失憶癥”，忘記她，畢竟記起過去自己的光鮮歷史很大程度上得益于一個女人是多么不光彩的事。尤其是克萊夫和弗農(nóng)，他們經(jīng)常見面，看到了彼此就會提醒著他們曾經(jīng)是
情敵，都共有著莫莉，這讓他們覺得恥辱。也許讀者們質(zhì)疑他們在要不要刊登加
莫里異裝癖的照片產(chǎn)生分歧時，克萊夫甚至指責(zé)弗農(nóng)刊登加莫里照片的做法簡直就是貶低對莫莉的回憶，是在莫莉的墳上拉屎，這難道不是克萊夫還想著莫莉嗎？可讀者們別忘了，加莫里曾給了他一個下馬威，“我最后一次見莫莉時，她告訴我你陽痿，一直都是”（18），這句話給克萊夫烙下了傷痕，他可不想再看見加莫里的任何東西，讓他記起他的傷疤。再看看弗農(nóng)對莫莉的“愛”。當(dāng)他被長喬治邀請至他家談?wù)撽P(guān)于加莫里的照片時，他穿過客廳，竟然慶幸客廳里沒有任何東西能喚起他對莫莉的回憶，當(dāng)喬治打開莫莉房間門時，弗農(nóng)居然“一下子緊張了起來”（57），他寧愿呆在他所討厭的喬治的房間看那些照片也不愿呆在莫莉房間，更可笑的是是房間里那些開始遺忘的熟悉的味道（莫莉的香水、吸的煙、養(yǎng)的花等）使弗農(nóng)意識到并“第一次體會到了莫莉的死對他的獨(dú)特影響”（57），可見在哈里德的記憶里并沒有記掛著莫莉人文歷史論文，他甚至記不起最后一次拜訪莫莉的時間，因?yàn)?ldquo;記憶變得模糊了”（59），認(rèn)知語言學(xué)中有種認(rèn)知現(xiàn)象稱為通感（又稱聯(lián)覺synaesthesia），因?yàn)橥ǜ�，看見、聽到或聞到有關(guān)莫莉的人或物就會聯(lián)想到莫莉�？墒�，克萊夫和弗農(nóng)是真的不想再記起關(guān)于莫莉的人和事了，所以他們選擇遺忘，選擇除去想起莫莉的一切人和物，因而才有了他們之間的互相毒害。
從認(rèn)知語言學(xué)角度看，在克萊夫和弗農(nóng)之間，他們互為對方的“有形支點(diǎn)（material anchors）”，這個有形支點(diǎn)輸入映射激活了彼此對莫莉的記憶，同時也激活了彼此心中的矛盾、恥辱與妒忌。有形支點(diǎn)是概念整合（conceptual blending）中的一個問題。概念整合是認(rèn)知語言學(xué)研究的一個重要部分，它是指人類把來自不同空間的輸入信息有選擇地提取其部分意義整合起來而成為一個新概念結(jié)構(gòu)的一系列認(rèn)知活動。福柯尼耶和特納提出概念整合是在四個基本空間中進(jìn)行的：類屬空間、輸入空間Ⅰ，輸入空間Ⅱ和整合空間（王正元11）。其中有形支點(diǎn)對概念整合起到支持的作用，它與心智活動是互動的（王正元178-179），如看到“杯子”會想到“喝水”，看到“飯店”想到“吃飯”，聽到“小紅昨天上班遲到了”會想到“可能小紅起床晚了”、“小紅在上班途中堵車了”、“小紅是個沒責(zé)任心的員工”等等，“杯子、飯店、上班遲到”就是概念整合中的支點(diǎn)，這些有形點(diǎn)的輸入為概念整合提供了加工來源，推動了人們關(guān)于“杯子、飯店、遲到”的認(rèn)知推理，概念整合并不是虛無的妄想論文的格式。小說中克萊夫和弗農(nóng)原是兩個空間，但因?yàn)槟虻年P(guān)系而將他們這兩個空間連通起來，而概念整合的本質(zhì)就是關(guān)系的整合。其中，莫莉是類屬空間，這個共有空間把克萊夫和弗農(nóng)這個兩個輸入空間聯(lián)系在一起，克萊夫?qū)Ωマr(nóng)的復(fù)雜情感輸入空間I，弗農(nóng)對克萊夫的復(fù)雜情感是輸入空間II人文歷史論文，兩個輸入通過分別將克萊夫與弗農(nóng)的矛盾集（情敵、刊登照片等）映射壓縮進(jìn)入整合空間，兩個圖示空間中的成員具有共性的連通（他們的身份，與莫莉的關(guān)系，工作中的分歧，因?yàn)槟蚨l(fā)生的不悅）象似性相呼應(yīng)，他們的這些矛盾只是表征內(nèi)容，這些矛盾體現(xiàn)的實(shí)質(zhì)是心智空間的矛盾，于是二者之間的矛盾概念整合創(chuàng)造了新創(chuàng)意義。
