影片《人在囧途》的成功之處芻議
相關(guān)鏈接： 湖北安全網(wǎng) 湖北質(zhì)量網(wǎng) 湖北論文網(wǎng) 湖北資訊網(wǎng)
論文導(dǎo)讀:：影片《人在囧途》，在內(nèi)容上貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映各階層老百姓的生活，同時(shí)采取喜劇化的風(fēng)格使得影片充滿歡樂(lè)，另外還表達(dá)了一種純樸、善良、真誠(chéng)的價(jià)值觀，這些可以說(shuō)都是其在票房和觀眾的口碑上都取得成功的重要原因。
論文關(guān)鍵詞：成功，喜劇，現(xiàn)實(shí)
于2010年6月4號(hào)上映的小成本電影《人在囧途》在20天內(nèi)票房突破3300萬(wàn)，一舉打敗了同時(shí)期上映的好萊塢大片《羅賓漢》、國(guó)產(chǎn)影片《打擂臺(tái)》和《異度公寓》成為暑期檔的“小制作”黑馬，同時(shí)贏得了觀眾的口碑，成為小成本電影的又一成功之作。那么，其成功之處在哪里呢？
一、深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)
現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作方法，也是一種觀察社會(huì)、理解人生的思想方法，電影最重要的意義在于對(duì)現(xiàn)實(shí)的深入反思，使生活在現(xiàn)實(shí)中的人們得到啟迪，從而給自己的生活以希望。[1]從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影往往能夠使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。影片《人在囧途》深入百姓的現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)了極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。
首先，影片反映了春運(yùn)。影片中航空業(yè)在春運(yùn)時(shí)期十分緊張，鐵路更是一票難求喜劇，而且出現(xiàn)販賣假票的情況。春運(yùn)中打工農(nóng)民工、求學(xué)的等不同階層的人物在春運(yùn)中的表現(xiàn)，鮮明的反映了中國(guó)底層普通老百姓的生活。影片著重表現(xiàn)春運(yùn)的情況，使得經(jīng)歷過(guò)的和沒(méi)有經(jīng)歷的人們都有很強(qiáng)的共鳴感。
影片也反映了殘酷的職場(chǎng)。在市場(chǎng)環(huán)境下競(jìng)爭(zhēng)十分的激烈，老板為了公司的利益在不斷的更新員工以尋求更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，就像李成功說(shuō)的那樣，整天勾心斗角掙幾個(gè)錢不容易，手底下幾百個(gè)員工等著養(yǎng)活發(fā)表論文。同樣的，員工也承受著巨大的壓力下，每天都要面對(duì)可能被炒魷魚(yú)的危險(xiǎn)，中國(guó)的職場(chǎng)是殘酷的，在今天的這個(gè)社會(huì)普遍彌漫著強(qiáng)大的生活壓力。盡管在影片中這種壓力以幽默的方式體現(xiàn)，但是其中老板和員工的生活壓力確實(shí)真真切切。這樣的描寫和表現(xiàn)會(huì)給現(xiàn)實(shí)中一些仍在奮斗的人情感上很大的觸動(dòng)。
婚外情也是影片表現(xiàn)的一個(gè)方面，當(dāng)今社會(huì)，中國(guó)的改革開(kāi)放逐漸深入，人們的價(jià)值觀也在不斷改變，特別是人們對(duì)婚姻、人生價(jià)值的理解也在不斷的變化。影片正是觀察到了這一現(xiàn)實(shí)的變化。影片中的李成功是一個(gè)在事業(yè)上比較成功的企業(yè)家，擁有一個(gè)美滿的家庭，還有一個(gè)情人，他對(duì)他的妻子和情人卻都付出了真情，對(duì)他的情人還許下了承諾，但最后李成功還是沒(méi)有舍棄自己的妻子、孩子和老人去接受一個(gè)情人。影片中他的情人也主動(dòng)的放棄了他，影片這一點(diǎn)反映了導(dǎo)演鮮明的價(jià)值傾向，也就是家庭的每個(gè)成員都要有一份維護(hù)家庭的責(zé)任感，只有這樣才是真正的永恒的愛(ài)，第三者是很難獲得自己的幸福的。這樣的安排是大多數(shù)觀眾比較認(rèn)同的價(jià)值觀。
影片中還有很多影射現(xiàn)實(shí)的例子，比如街頭乞丐詐騙、三聚氰胺事件，這些都生動(dòng)的反映了中國(guó)在新世紀(jì)老百姓真實(shí)的生活狀態(tài)和面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。正是這些生動(dòng)的貼近現(xiàn)實(shí)的例子使得觀眾能夠產(chǎn)生情感上的共鳴，加上導(dǎo)演在情感上溫情和善良的處理使得觀眾對(duì)電影的感覺(jué)更加的輕松溫暖。
二、喜劇化的人物形象
影片在人物形象的設(shè)置和安排上確定了漫畫型、臉譜化的人物性格。對(duì)于一個(gè)電影文本來(lái)說(shuō)，除卻扣人心弦的情節(jié)喜劇，人物成為引發(fā)共鳴的最大亮點(diǎn)。而人物性格的設(shè)置是其中最重要的一環(huán)。按照文藝作品的一般特性，人物形象的塑造要求能夠反映一定的社會(huì)關(guān)系并能夠凸顯鮮明個(gè)性的典型性格。對(duì)人物性格的漫畫型的臉譜化即確定了穩(wěn)定類型化的性格走向，這種性格走向雖然缺乏立體化和靈活度，但是它可以削弱敘事邏輯的復(fù)雜性，讓觀眾集中注意力關(guān)注影片的喜劇風(fēng)格和人物命運(yùn)，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的內(nèi)在解碼。[2]另一方面，類型化并不意味著貧乏和單一。在喜劇情景的宏觀設(shè)置下，主人公的人物性格在相互制約和碰撞中，產(chǎn)生出人意料的喜劇效果，從而讓整個(gè)人物形象具體而豐滿。這些人物性格不僅承載著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的敘事功能，而且成為營(yíng)造喜劇效果的內(nèi)在動(dòng)力。
影片《人在囧途》中描寫的牛耿憨厚、純樸、老實(shí)、樂(lè)于助人，這種性格具有先天的幽默感。在他向老板討要工資的時(shí)候拿個(gè)糞叉威脅老板，連生氣都是非常具有幽默感發(fā)表論文。還有在火車上和李成功搶著給幾個(gè)90后姑娘搬行李，把李成功的美事都給攪亂了。當(dāng)然其中最重要的是牛耿不變的純樸和善良，在縣城里看見(jiàn)一位為了給孩子治病而乞討的婦女實(shí)在可憐，就把自己身上全部?jī)汕гX都給了她，盡管那位婦女是個(gè)騙子。
同時(shí)，影片還描寫了李成功的氣度不凡、溫文爾雅和略有精明。李成功是受過(guò)高等教育的人，同時(shí)，在商場(chǎng)和社會(huì)交際中摸爬滾打了很多年，各方面的修養(yǎng)還是有的。在給三個(gè)下屬開(kāi)會(huì)的時(shí)候，罵的也是滔滔不絕，但確實(shí)表現(xiàn)的仍然很有修養(yǎng)。但這種修養(yǎng)在面對(duì)大大咧咧的牛耿的時(shí)候，一切都變的很滑稽。在牛耿和李成功在旅館入住的時(shí)候，由于兩人的錢已經(jīng)不足，兩人要了一個(gè)屋子，只有一張床，李成功表現(xiàn)的很有修養(yǎng)，但牛耿不是喜劇，自己睡自己的。后來(lái)李成功實(shí)在是困乏和他睡在了一塊兒，牛耿打嗝放屁，又把李成功鬧得不能入睡。
另外，片中人物的語(yǔ)言也極具喜劇化風(fēng)格，牛耿地道的農(nóng)民工的聲音，還有湖北的方言，李成功的很真實(shí)的都市人的性格語(yǔ)言。這些語(yǔ)言沒(méi)有惡俗，追求時(shí)髦，而是采用了純樸的自然的風(fēng)格。使得觀眾產(chǎn)生如沐春風(fēng)的感覺(jué)。
三、倡導(dǎo)正確的價(jià)值觀
我們國(guó)家處在轉(zhuǎn)型期，改革開(kāi)放已經(jīng)進(jìn)入了相當(dāng)深化的階段，我們現(xiàn)在的價(jià)值觀、人生觀在不斷的改變，具體的說(shuō)是人們對(duì)個(gè)人價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的認(rèn)識(shí)在不斷的改變，變的多元化和復(fù)雜化，不穩(wěn)定的因素增多，社會(huì)的矛盾在不斷的加劇，人在社會(huì)的安全感比較缺失。所以在當(dāng)今社會(huì)我們需要繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德，使人們樹(shù)立正確的價(jià)值觀。
現(xiàn)實(shí)生活中，電影無(wú)可厚非的宣傳著各種價(jià)值觀，那種劍走偏鋒的電影已經(jīng)逐漸的被觀眾拋棄，而代表著最普通大眾價(jià)值取向的電影越來(lái)越受到觀眾的青睞。本部影片摒棄夸張、過(guò)于前衛(wèi)的價(jià)值觀，主要體現(xiàn)純樸、善良、人間自有真情在的價(jià)值取向,滿足了現(xiàn)代人普遍的一種精神上的向往。在影片中有這樣的一個(gè)場(chǎng)景，一位求助者跪在地上，地上寫著：求好心人出手相救，我女兒因病在醫(yī)院搶救，急需兩千塊錢手續(xù)費(fèi)，有身份證做抵押，之后定將歸還答謝。這樣的的事情在現(xiàn)實(shí)中也是常有的，以我們的理解，大部分是假的喜劇，都是騙錢的。我們一般情況下是不予理睬的，正像影片中李成功表現(xiàn)的那樣。不過(guò)最后，當(dāng)牛耿和李成功兩個(gè)人追到那個(gè)女騙子家里的時(shí)候，終于知道她沿街行騙的真相，那個(gè)女騙子因?yàn)檐嚨準(zhǔn)チ四信笥�，自己也毀了容，但是自己仍然收養(yǎng)了幾個(gè)孤兒，其中的一個(gè)孩子眼睛還蒙著紗布，他們生活在一個(gè)十分簡(jiǎn)陋的房間里，她在教孩子們學(xué)畫畫，這樣的安排也是傳達(dá)了一種人們有時(shí)候犯錯(cuò)誤也是因?yàn)閻?ài)的理念，人間其實(shí)沒(méi)有太多的欺騙。
好人有好報(bào)，人間還是好人多發(fā)表論文。我們都應(yīng)該努力去做一個(gè)好人，這樣的價(jià)值觀是導(dǎo)演在倡導(dǎo)的價(jià)值觀，也是在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)中人們向往的一種社會(huì)狀態(tài)。在現(xiàn)實(shí)生活中人們的理想往往沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但可以在電影中實(shí)現(xiàn)自己的愿望，表達(dá)自己的向往，這也是觀眾喜歡這部電影的很大的原因。影片中李成功冒著自己承擔(dān)責(zé)任的風(fēng)險(xiǎn)讓去江口的車從村里過(guò)，在路過(guò)村里的時(shí)候，不小心撞倒了路口出來(lái)的板車，車上的老太婆被撞到了地上，犯了事，幸虧牛耿解了圍。當(dāng)村民們知道這些旅客都是因?yàn)檐囎拥脑虻R了下來(lái)，就讓他們?cè)诖謇锍燥�、休息，并讓李成功和牛耿坐拖拉機(jī)到了江口。農(nóng)村人的一種純樸和善良表現(xiàn)了出來(lái)，給觀眾一種信任和愛(ài)的溫暖，也給現(xiàn)實(shí)中的觀眾一種慰藉。還有當(dāng)李成功和牛耿從旅館走的時(shí)候，長(zhǎng)途汽車的服務(wù)員跑遍了所有的旅館最終把李成功的錢包歸還了他，這確實(shí)讓李成功十分感激。這些都是導(dǎo)演想要表達(dá)的一種價(jià)值觀喜劇，人與人之間沒(méi)有太多的猜疑和爾虞我詐、貪圖小利，更多的是一種相互幫助的愛(ài)。
影片中導(dǎo)演采取了很溫和的敘事來(lái)表達(dá)了自己對(duì)婚外情的理解，表明了現(xiàn)在大家普遍認(rèn)同的一種觀念，家庭的幸福是第一位的，李成功不能給第三者任何的承諾，也不可能拋棄自己的孩子和妻子。賢惠的妻子采取了寬容的態(tài)度，很好的化解了丈夫的憂慮，也取得了丈夫更大的信任。這也說(shuō)明了在處理婚外戀時(shí)夫妻雙方應(yīng)該相互理解，采取智慧的解決方法，這樣才能化解矛盾，挽回自己的婚姻，使生活更加的美滿。這樣的處理方式把每個(gè)人的情感真實(shí)化，使得觀眾能夠感受到社會(huì)更人性的對(duì)待婚外情，確切的說(shuō)是對(duì)人的情感的理解和寬容。
可以說(shuō)，《人在囧途》內(nèi)容表達(dá)給小成本電影的制作留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，使得我們對(duì)觀眾的欣賞心理有了更為清楚的認(rèn)識(shí)，并且對(duì)小成本電影在中國(guó)的進(jìn)一步發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
[1]李杰.中國(guó)中低成本電影的市場(chǎng)突破[J].電影評(píng)介.2010(3）：29.
[2]王素芳.論電影《夜店》的喜劇風(fēng)格[J].當(dāng)代電影.2009（6):99.
