探討王家衛(wèi)導演的敘事風格及影像美學
王家衛(wèi)導演的電影從《旺角卡門》到《2046》再到《東邪西毒》，主演從劉德華到張曼玉再到梁朝偉，從香港電影金像獎到臺灣電影金馬獎再到戛納電影節(jié)最佳影片獎，他幾乎滿載榮譽。王家衛(wèi)獨特的導演風格，促使了他的成功。本文將從王家衛(wèi)的電影入手，分析其導演電影作品中的敘事風格及影像美學。
一、背景的流動性與情節(jié)的不確定性
出生于20世紀50年代的王家衛(wèi)導演，他拍攝的電影所展現(xiàn)出來的時代意義已經遠遠高出那個時代，電影的時代氛圍也與當時背景“不相符”。王家衛(wèi)拍攝系列電影的感情色彩體現(xiàn)的是同一方面的內容。例如電影《阿飛正傳》和《花樣年華》，關于色彩和情節(jié)的構思完美地展現(xiàn)出來。包含著中國傳統(tǒng)服裝、方言、老式收音機、西方化的餐廳、色彩茶杯……顯然，時間有限的影片，不可能把當時所有的事物特點體現(xiàn)出來。但是這些具有特征的事物，能把當時的時代背景以及時代氛圍淋漓盡致地表達出來，讓人們從影片中感覺到歷史使命感與壓抑苦悶的情緒。
從另一方面來評價，王家衛(wèi)導演拍攝出來的電影也“符合”90年代的電影特征，通過這樣獨特的形式附帶著那個時期的特點。比如電影《重慶森林》《墮落天使》，電影的注意力并不在現(xiàn)代化的建筑物和傳統(tǒng)的住宅群上，導演王家衛(wèi)的電影鏡頭大多是動態(tài)的，沒有“安靜”的鏡頭，多次選取流動的火車列車、深藍色的夜空、在飛奔的車內看見的霓虹燈、繁華大街上行走的人，這些快速的鏡頭在電影《重慶森林》中，是第一次被使用，初試鋒芒的手法在電影《墮落天使》中達到了高潮，讓觀眾應接不暇，目光時刻注視在運動的畫面上。不管是20世紀60年代還是30年后，導演王家衛(wèi)電影的特點都與其他導演不同，他不具有吸引人們眼球的電影及大環(huán)境的理論角度。在影片的內容形式上，西方的電影導演格里菲斯，通過運用文學的講述方式來幫助鏡頭語言完成講述，讓影片像通常的文學作品一樣，成為一種講述的方式。能夠用畫面語言說明一個有著前因后果、緊密相連的完整作品。王家衛(wèi)的電影大部分都不是一條線索從頭到尾的，而是兩條或多條線索“并駕齊驅”。電影《花樣年華》就是內容里有內容，電影最開始的時候是男女主人公想要知道自己的另一半是否有婚外情，由此而展開，結果卻變成了男女主人公有了婚外關系。電影《重慶森林》是兩個相聯(lián)系的內容，即使這樣在劇情上也是沒有關聯(lián)的，是由第一個內容引出了第二個內容，金城武扮演的警察生活中有著梁朝偉扮演的警察內容，兩段內容看起來是分別相對的，但又是統(tǒng)一的，體現(xiàn)了積極相對的能量。導演王家衛(wèi)的影片描寫事情整體感都不明顯，不重視因果關系，像一個摔在地上的裝飾品，任意地拾起幾個碎片，完成了一部完整的電影。與此同時，王家衛(wèi)的影片有著“支離破碎”的風格，喜歡他電影的觀眾很容易就會發(fā)現(xiàn)，用來聯(lián)系劇情的前因后果關系是永遠找不出來的，通常給大家破碎般的朦朧感。主人公是沒有姓名的、名字用符號去代替、奇怪的象征、色彩烘托出來的氛圍、你抗拒我我抗拒你的人物關系、支離破碎而又虛無縹緲。時間是王家衛(wèi)影片里主要的線索，人們在鏡頭里可以看到時間在流逝，又準確、又片面。甚至在電影的背景中出現(xiàn)鐘表。在他的小部分電影中，王家衛(wèi)卻故意擴大化了時間的概念，在電影《東邪西毒》里，人物是金庸小說中大俠般的角色，但僅僅是運用了名字，與原著人物中所經歷的人生都不一樣。電影《東邪西毒》的片名翻譯在西方是Ashes of Time，電影中沒有準確時間線索，但是一年四季的變化和白天與黑夜的交替卻進行著，更添加了一種蒼白的、命運的味道。就是因為王家衛(wèi)的破碎美學、飄零般的畫面以及沒有前因后果的內容描寫，換來了后現(xiàn)代主義的名號。王家衛(wèi)并不是后現(xiàn)代主義沒有國界的特征，在影片中充斥著應接不暇的都市喧囂氣氛，時間與空間在穿梭中互相變化。王家衛(wèi)是一個觀察現(xiàn)代人人生和反省自己思想的導演，他電影中都有共同的特點，就是用暗示漂泊的手法詮釋愛情，有時是積極向上的，有時是萎靡不振的。王家衛(wèi)的文字也是自由的，有很多人認為他的電影完全打碎了“傳統(tǒng)內容的線索性”，即使電影內容比較單薄，但仍有無數觀眾被王家衛(wèi)的影片感動，只是一個鏡頭、一段對話、一段樂曲或者是一個姿勢。
二、真情流露的獨白與隱喻
王家衛(wèi)電影中的人物形象永遠是寂寞的、雷同的，不管是在現(xiàn)代化的環(huán)境還是在古代的環(huán)境，電影中的角色們都無家可歸、無依無靠，和政治統(tǒng)治下的社會沒有聯(lián)系。經常獨來獨往，在大環(huán)境下漂泊不定。由此得出，王家衛(wèi)電影中人物最大的特點就是孤寂、冷清，用自己內心的獨白側面烘托時代背景以及故事發(fā)展的情節(jié)。
中國內地著名影評家曾經這樣來評價《東邪西毒》這部電影：“用連綿不絕的獨白來構造劇情來形容《東邪西毒》這部電影最好不過了，你想要更好地深入這部電影的背景中，就應該先把王家衛(wèi)的臺詞熟記下來�！憋@而易見，在《東邪西毒》這部電影中，獨白來貫穿電影達到了一個極點。電影巧妙地將對白變成了獨白，并且使劇情順利地發(fā)展下去。讓觀眾們在不知不覺中感受到了電影主人公的內心思想感受，去感受人物心理曲折的發(fā)展路徑。
在王家衛(wèi)電影里尋找“一條線索”永遠是白費工夫。然而，此類電影展現(xiàn)出來的故事情節(jié)卻是明晰的。不同人物的發(fā)展是不同的，但是不同中帶著某些相關聯(lián)的情節(jié)，這樣就形成了一部電影。王家衛(wèi)對此類電影的制作風格是如此熟悉。當然，這樣的故事發(fā)展情節(jié)是導演刻意展現(xiàn)給觀眾的，讓觀眾感受到獨特的電影風格。人們對于王家衛(wèi)電影自言自語的臺詞風格已經不再關注了，更加關注的是這種類型的電影給人們帶來怎樣的感受，給人們展現(xiàn)出什么樣的視覺體驗。不考慮電影的故事情節(jié)才是讀懂王家衛(wèi)電影的基本方法。總之，在王家衛(wèi)電影中已經形成了一種虛幻的為表達自我的表面線索。欣賞王家衛(wèi)的電影就應該了解人物的發(fā)展，就如同我們在看種類不同小說一樣，不同的人物有著不一樣的特定背景，不同的作者對小說想要展現(xiàn)出來的意境與意義不同，所以觀眾們也就很難評價其好壞。王家衛(wèi)電影不注重敘事、抒情等內容，而是注重對人物的刻畫與描寫。所有的人物在電影銀幕出來的那一個個的瞬間，都是為了更好地刻畫人物形象。所以，王家衛(wèi)導演另類的電影風格讓觀眾們印象深刻。 導演王家衛(wèi)夢話一般的臺詞對白具有出色的效果，畫外音對白的特色風格更是讓王家衛(wèi)達到了敘事的巔峰。電影《東邪西毒》中，王家衛(wèi)著重刻畫的是人物心理世界，他將對話變成了自言自語，減少了與觀眾的距離，這種小范圍的自我論加上獨白的自我陶醉狀態(tài)，通過電影結構達到了主人公心理與表面上統(tǒng)一，從而，含蓄但有效地體現(xiàn)了電影中因果循環(huán)的愛情故事。電影《重慶森林》中金城武扮演的警員在夜深人靜的時候想找朋友說話，最終都以失敗告終，結果只能自己沉醉在自言自語的內心世界里，這種夢話一般的臺詞運用，深刻地刻畫了內心世界，有人說想要更好地明白王家衛(wèi)的作品，最好的辦法是一字不差地背下電影的獨白，大衛(wèi)?波德維爾說過：“王家衛(wèi)的電影都圍繞沒有事情做的寂寞小人物，伴隨他們的通常是哀轉久絕的音樂�！背伺_詞以外，音樂是王家衛(wèi)作品的另一個特色，音樂和臺詞不一樣，臺詞比較乏味，在王家衛(wèi)的電影中，因為主角的自言自語是他內心世界最真實的想法和感觸，給觀眾一種真實感，音樂在王家衛(wèi)的作品中有著多重效果，通過音樂節(jié)奏、歌詞來烘托當時的社會環(huán)境，或者說用單純的鋼琴曲來作為電影中暗示線索的方式。王家衛(wèi)電影的節(jié)奏特點也多種多樣，興奮、悲傷、緩慢、狂野、優(yōu)雅等。電影《旺角卡門》中的《癡心錯付》，《阿飛正傳》中伴隨張國榮出場的Always in my heart，《重慶森林》中的《夢中人》，《春光乍泄》中的Cucurru-cucu Paloma，《東邪西毒》中的《天地孤影任我行》以及花樣年華中的華爾茲式的音樂等。在我們了解電影內容的同時，也潛移默化地記住了這些流暢或奇怪的音樂節(jié)奏，所以說音樂是王家衛(wèi)電影的又一大特點。
三、五彩繽紛的環(huán)境奇觀
畫面是記憶的依靠。王家衛(wèi)的作品中鏡頭是具有對話功能的，一個空間的結構、一種發(fā)型、一件衣服、一種色彩、一副眼鏡……很多時候看過王家衛(wèi)的一個作品，在腦海中留下深刻印象的是主人公走路的姿勢、抽煙的動作和那些不同顏色燈光下的情調。導演王家衛(wèi)的電影是多彩的，對色彩的添加極其奪目，就整部電影而言，《阿飛正傳》是綠色的，神話一般的森林帶著頹廢的氣息;《重慶森林》是金碧輝煌的，就像林青霞引人注目的假發(fā);《東邪西毒》是淡黃色的，目光所能夠達到的都是廣闊無邊的沙漠，就像主角心中的悲哀;《墮落天使》是五彩繽紛的，是道路兩邊的路燈，太過耀眼奪目;《春光乍泄》是冷青和暖粉交織的，伴隨著冰冷的氣息;《花樣年華》是鮮紅色的，就像主人公身上五彩繽紛的旗袍;《2046》是紅藍相間的，就像開往2046的火車的顏色……
王家衛(wèi)電影的顏色運用很強烈，女主人公衣服的顏色、大街上的無盡喧嘩、路燈的強光照射……但是在強烈的顏色中又隱約夾雜著些許低沉的氣氛，形成了讓觀眾目不暇接，甚至是頹廢的氛圍，把王家衛(wèi)電影中昏暗壓抑的角色人生軌跡刻畫得恰到好處。讓電影的顏色成為角色的內心和心情的寫照，并且運用結合、比較的方式，用不同的色彩來主觀地表達主角心理世界的波濤洶涌。在電影《春光乍泄》中前半部分一直都是黑白的色調，一直到兩個主角見面的時候，影片的顏色發(fā)生了轉變，變得炫目多彩、路燈照耀成的多彩的馬路、粉色瓷磚的客廳、落日的光芒、灰色的房間、深藍色流水。主人公黑色的外套、紅色的襯衫、粉色的背心、天藍色的夾克，這一系列服裝顏色的改變，分別表現(xiàn)了主人公心情壓抑、情緒高漲、心情愉快、內心冷靜等幾種不一樣的狀態(tài)。觀眾們可以近距離、有把握地感受主人公的心理和情緒。從難過的無色到濃墨重彩，從開始的壓抑到激情到無可奈何再到內心平靜，導演用顏色的變化來震撼人心。
顏色的選取就是一部作品風格的選取，在王家衛(wèi)的作品鏡頭中，顏色的運用很輕松地烘托了主旨�！栋w正傳》是頹廢的藍色，無論是字幕還是背景;《重慶森林》被襯森林景觀使觀眾感到壓抑;《東邪西毒》是淺黃，空蕩蕩一望無際的大沙漠中隱藏的其實是一個個借武俠為名于江湖逃逸的愛情逃離，他們每個人都有著不同的恩怨情仇;《花樣年華》是大紅色的，影片的一開始在紅色的背景中出現(xiàn)了紅色的衣服、紅色的口紅、商店的紅色，紅色中充斥的是一種欲望，金黃色的落葉等非常漂亮的顏色來影響暗色帶來的感官壓抑。
四、結語
王家衛(wèi)的電影特點大致上是一樣的自我解嘲，漫不經心，甚至有點神經兮兮與墮落的基調，招之即來的內容、恰到好處的臺詞、鏡頭的光影交錯、色彩的大開大合，總有一種特點能夠深深地打動觀眾。記憶流逝在時間里，愛情變成了泡沫。不管是在講述特點還是在鏡頭對白上，王家衛(wèi)的電影都是那么“繪聲繪色”。需要承認的是，王家衛(wèi)作品得到好評，一方面是因為作品里面云集了無數個影視明星的精彩演出，但是更值得贊揚的是王家衛(wèi)獨一無二的導演天賦，王家衛(wèi)在香港電影界甚至全球電影界都稱得上是一面獨特的旗幟，是百年不遇的奇才。王家衛(wèi)對電影執(zhí)著地探索精神值得大家學習。
