試析琵琶文曲《陳隋》中的技巧與涵韻
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【摘要】：琵琶是我國(guó)具有悠久歷史的彈撥樂(lè)器，相傳已有兩千多年的歷史。琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲按照演奏的風(fēng)格以及手法可分為文曲和武曲兩大類。本文將通過(guò)剖析文曲代表之一《陳隋》中指法的運(yùn)用和歷史背景來(lái)闡述琵琶文曲的魅力所在。
論文關(guān)鍵詞：《陳隋》,文曲,技巧,涵韻
琵琶文曲
公元十四世紀(jì)的時(shí)候，已經(jīng)有了琵琶的文曲和武曲的區(qū)分。
武曲著重于表現(xiàn)樂(lè)曲氣勢(shì)，氣勢(shì)猶如千軍萬(wàn)馬氣勢(shì)蓬勃，段落明顯，大多取材于歷史題材，如著名的《霸王卸甲》《十面埋伏》；文曲則大多曲調(diào)較平穩(wěn)婉轉(zhuǎn)，旋律優(yōu)美綿長(zhǎng)，擅長(zhǎng)抒發(fā)內(nèi)心深處細(xì)膩、豐富的情感，如《陳隨》《月兒高》。'文曲'其特點(diǎn)是以抒情和運(yùn)用左手技法為主，著重寫意, 常以優(yōu)美的旋律表達(dá)內(nèi)心深處的傾訴，用抒情的手法來(lái)反映大家對(duì)待事情的內(nèi)在情趣。大家耳熟能詳?shù)闹奈那陀小对聝焊摺�、《昭君怨》、《塞上曲》《陳隋》等等�?br>
文、武曲不僅在氣勢(shì)、表達(dá)上各有千秋，在指法運(yùn)用上也是大有區(qū)別的。在武曲里左手上運(yùn)用的指法技巧較簡(jiǎn)單、較少，大多都是推、拉、揉、絞二弦，而在右手的技法大多都是有力剛硬的掃、蔗、分、煞�。晃那绕鹞淝鷣�(lái)，稍注重于左手的技法，用豐富的左手技法表達(dá)深刻細(xì)膩的感情色彩，并且大多是柔和的，如常用的有吟、揉、帶音、打音、泛音等，右手一般都是基本指法，如彈、挑、滾、輪、劃等。文曲如一位溫婉的女子，柔聲細(xì)語(yǔ)，娓娓道來(lái)。
《陳隋》成曲背景
歷史中‘陳隋’這個(gè)朝代，是因隋文帝楊堅(jiān)襲其父的封爵，即位后立國(guó)號(hào)為“隨”，但其認(rèn)為“隨”有走的意思，恐怕不吉祥所以就改為“隋”。歷史上的隋朝雖然繁榮，但是曇花一現(xiàn)，琵琶曲《陳隋》就是在此背景下產(chǎn)生的。雖然各個(gè)派別所傳的樂(lè)譜在段落的劃分上都不同，但是旋律大致相同，他們所要表達(dá)的意思也是基本一樣的，而我們現(xiàn)在所學(xué)習(xí)的《陳隋》是經(jīng)過(guò)劉德海先生改編后的曲譜，改編后結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)，旋律更為流暢，使這一樂(lè)曲成為琵琶文曲經(jīng)典。這首樂(lè)曲就是描寫禁宮女子在美人遲暮的境況下的那種哀怨、苦楚的內(nèi)心情感。
《陳隋》中的演奏技巧運(yùn)用
樂(lè)曲《陳隋》在引子部分節(jié)奏較散，比較著重用在左手的指法技巧，在左手的演奏技巧當(dāng)中特別多的的運(yùn)用了空弦、擻、打、揉等指法，并且左手在把位上大多都是在相把位，而相把位聲音深、沉，并且節(jié)奏緩慢。右手就采取最為基礎(chǔ)的彈、挑、輪等基本指法，在《陳隋》這首樂(lè)曲當(dāng)中，要特別注意右手的觸弦與發(fā)音，特別是一開(kāi)始的幾個(gè)音，一定不能破壞意境，如果采用傳統(tǒng)的彈，用指尖的中鋒觸弦，那么發(fā)音就偏尖銳，有點(diǎn)不符合意境所表，在這里我們就要運(yùn)用到食指的右側(cè)鋒觸弦，這樣的發(fā)音較柔和，低沉，要注意配合手腕的動(dòng)作，指尖也要稍立起來(lái)。指法的配合也是為了表現(xiàn)出了一種空的感覺(jué)，空洞、空靈，但空而不虛。最后以一個(gè)同八度的倚音加四弦的泛音作為引子的收尾，中間的換氣符號(hào)在演奏中要有一個(gè)小停頓，起到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”這樣一個(gè)作用。引子部分的感情為隨后出現(xiàn)的“訴說(shuō)”做了一個(gè)鋪墊。
到樂(lè)曲的第一段，隨著“訴說(shuō)”的開(kāi)始，樂(lè)曲進(jìn)入了節(jié)奏較為平穩(wěn)的階段，就像那宮中女子訴說(shuō)著現(xiàn)實(shí)的不如意，現(xiàn)實(shí)的苦悶和孤獨(dú)，慢慢的道出自己的生活經(jīng)歷。左手采用大量的推、拉音表現(xiàn)這樣一種哀怨的感情。音樂(lè)發(fā)展到第一段的中部，出現(xiàn)了一種特殊的指法，并與左手的技法配合在一起，左手都是打音和擻交替進(jìn)行，但右手這個(gè)時(shí)候起到了一個(gè)點(diǎn)睛作用，右手運(yùn)用摘這一指法，有節(jié)奏的，連續(xù)的敲擊出一種類似于木魚的聲音，營(yíng)造出一種凄涼的味道，把人帶入一種安靜，空靈的境界.緊接著做一個(gè)漸強(qiáng)，表示出內(nèi)心的變化，輪完之后第一個(gè)挑的音符演奏的時(shí)候我們需要做一個(gè)弱的處理。第一段在演奏中一定要注意節(jié)奏，像是散板，但節(jié)奏都蘊(yùn)含在旋律中，第一段所要表達(dá)的情緒都是通過(guò)演奏者對(duì)強(qiáng)弱控制來(lái)傳達(dá)。
到了樂(lè)曲的第二段，節(jié)奏有了明顯的變化，音符也較密集，主題旋律在此第一次出現(xiàn)。這一段節(jié)奏明顯比第一段明顯稍加快些，要表達(dá)給聽(tīng)眾的就仿佛是一個(gè)受到冷落的宮中女子斜斜得倚在一個(gè)接近荒蕪的墻垣門旁，不覺(jué)的回憶起自己的往事，有過(guò)許多繁華、美好的日子，但接下來(lái)突然情緒起了變化,突然慢下來(lái)，然后接一段長(zhǎng)輪，要有一個(gè)漸強(qiáng)的旋律起伏。左手在這一段長(zhǎng)輪中要有揉弦，加強(qiáng)語(yǔ)氣，也要注意旋律的連貫性。這一段表現(xiàn)出的就是曾經(jīng)的美好生活狀況與現(xiàn)在的凄涼景象形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比的內(nèi)心情感，現(xiàn)世雖然也繁榮如舊甚至超過(guò)過(guò)去，但故人卻已不在，現(xiàn)世的繁榮也不屬于自己。這種對(duì)比為下一段出現(xiàn)了憤怒的情緒做了一個(gè)伏筆。
第三段以主旋律再現(xiàn)做開(kāi)頭，這里主旋律與之前相同，但在力度上卻有所加強(qiáng)，并且節(jié)奏也有所加快，旋律也被移到了四弦上來(lái)呈現(xiàn)，四弦與一弦反差強(qiáng)烈，掀起全曲的高潮。左手快速的變換指法推之后立刻接左手快速滑音再接拉、擻，這種變換感覺(jué)很急促，似乎訴說(shuō)的語(yǔ)速急促起來(lái)；右手用了反輪，使用反輪的目的其實(shí)也是表達(dá)情緒的由弱到強(qiáng)。這一段的感情不再像前面那樣所表達(dá)的盡是苦悶、悲傷、無(wú)奈，在主旋律即將結(jié)束的時(shí)候不像在第二段即轉(zhuǎn)入憂傷的感情，而是轉(zhuǎn)入一種在痛苦、傷心中又夾雜了許多的不甘心、憤怒的思想感情。接下來(lái)出現(xiàn)的三個(gè)連續(xù)的分一個(gè)比一個(gè)力度強(qiáng)，要宣泄出一種憤怒、不滿的情緒，像是訴說(shuō)自己一生就這么度過(guò)，青春就這樣逝去。但是從高音到低音的這樣一個(gè)排列，也是為后來(lái)的無(wú)奈的情緒做鋪墊，表現(xiàn)出雖然心有不甘和憤怒，但更多的是無(wú)奈。
第四段和樂(lè)曲尾聲都是把旋律都在低音聲部進(jìn)行。運(yùn)用大量特殊指法，例如左手同時(shí)在相把位的位置打上四根弦，同時(shí)用左手的小指和食指彈一弦，而右手滾二、三弦，又如左手用滑音、擻等技法表現(xiàn)旋律，右手則是不斷地劃三根弦。這樣對(duì)樂(lè)曲旋律的處理使得樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)虛無(wú)縹緲而又延綿，旋律稀疏，似有似無(wú)，就像是輕輕的訴說(shuō)自己認(rèn)命隋朝已成過(guò)往，自己的余生就將會(huì)在這日復(fù)一日年復(fù)一年的相同的日子中徐徐老去。
《陳隋》這首樂(lè)曲雖然不長(zhǎng)，其中的技巧也不是很多、很難，但其所包含的感情是豐富而又復(fù)雜的，看似簡(jiǎn)單的東西其實(shí)并不容易掌握。所以無(wú)論我們?cè)趯W(xué)習(xí)、演奏任何一首樂(lè)曲之前都要充分了解這首樂(lè)曲，才能夠在演奏是把自己和觀眾的情虛帶入到樂(lè)曲里面去，才能對(duì)觀眾傳達(dá)出樂(lè)曲中所涵韻的思想感情�！蛾愃濉分钥梢詮墓帕鱾髦两瘢蔀榕梦那�(jīng)典作品之一，一定是有他的獨(dú)特的和吸引人的地方。
