從翻譯補(bǔ)償視角看許譯《西廂記》中疊詞的英譯
相關(guān)鏈接： 安徽安全網(wǎng) 安徽質(zhì)量網(wǎng) 安徽論文網(wǎng) 安徽資訊網(wǎng)
摘要：《西廂記》是中國古典戲劇中的瑰寶，其絕佳的文字，絕妙的音律給美麗的愛情故事增添了無限的魅力。文中善用疊音迭字，使語言顯得韻律諧適，鏗鏘悅耳，富有音樂之美。本文從翻譯補(bǔ)償理論視角出發(fā)，對(duì)許譯本中疊字的英譯進(jìn)行分析探討，指出譯者是如何運(yùn)用異類補(bǔ)償?shù)姆椒▉韽浹a(bǔ)原文的聲音效果的。
論文關(guān)鍵詞：翻譯補(bǔ)償,許譯《西廂記》,疊詞
漢語疊詞就是用重疊語素或音節(jié)構(gòu)成的詞，又叫做重疊詞，疊音詞，或疊字。它是漢語中一種常見的修辭手段，在文學(xué)作品中，尤其是古典詩詞中有著很高的美學(xué)價(jià)值。疊詞具有音、形、義多維美， 既能繪聲繪色，又能瑯瑯上口，使人如聞其聲，如見其形，極易發(fā)生共鳴，從而使文章達(dá)到音韻，形式和意義的完美統(tǒng)一。
雖然英語中有重疊元音或輔音乃至單詞的基本音節(jié)而形成的詞匯，有類似與重疊的單詞連續(xù)反復(fù)，以及象聲詞重疊的現(xiàn)象，但于漢語的重疊變化來說相去甚遠(yuǎn)。因此，疊字成為中國古典詩詞翻譯的一個(gè)重難點(diǎn)，處理不好，極易造成原詩文體風(fēng)韻的減色和缺失。我國素有“詩用疊字最難”的感慨，而疊字的翻譯更是不易，“不言而喻，治譯疊字，其難更甚”（奚永吉，2001：1005）
作者簡介：朱娉娉（1983-），女，安徽六安人，安徽師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生。
然而翻譯是一門因難見巧的藝術(shù)，如何翻譯古詩詞中的疊字，也由此進(jìn)入了翻譯研究者
的視野。一些語言學(xué)和修辭學(xué)家曾對(duì)英漢疊詞的理論功能、意義，構(gòu)造類型，修辭效果等進(jìn)行了對(duì)比研究，（王佐良，1987；蕭立明：1998；李南國：1999）翻譯學(xué)者在此基礎(chǔ)上總結(jié)了許多英漢疊詞互譯的技巧方法。（于連江，2004；劉愛華，2007；尹衍桐，2000）然而，目前期刊雜志上有關(guān)疊詞英譯的文章大都止步于羅列一大串翻譯技巧，輔以大量翔實(shí)的例子，對(duì)疊詞英譯的理論研究很少，這不能不說是一大缺憾。本文從翻譯補(bǔ)償視角出發(fā)，以許淵沖對(duì)《西廂記》中的疊詞英譯為例，對(duì)疊詞英譯進(jìn)行剖析探討，不僅著眼于疊詞的翻譯處理技巧，而且從翻譯補(bǔ)償理論高度，對(duì)技巧本身進(jìn)行分析評(píng)價(jià)，點(diǎn)出疊詞翻譯的關(guān)鍵所在。
一，翻譯補(bǔ)償理論簡介
翻譯補(bǔ)償理論是個(gè)說舊也新的理論，說它舊，因?yàn)樗轻槍?duì)翻譯補(bǔ)償而言的。“由于語言文化差異的存在，翻譯損失從翻譯活動(dòng)存在時(shí)起就一直與翻譯相伴”（夏廷德，2006：1）作為減少損失，盡可能完整再現(xiàn)原文必要手段的翻譯補(bǔ)償一直以來為許多譯者所用。然而古人多將補(bǔ)償視為禁區(qū)，今人多將補(bǔ)償視為理所當(dāng)然，造成了補(bǔ)償理論研究至今仍處于邊緣地位的局面。
雖然翻譯界至今未就翻譯補(bǔ)償?shù)母拍钸_(dá)成一致見解，然而2006年夏廷德《翻譯補(bǔ)償研究》一書的出版，給國內(nèi)外翻譯補(bǔ)償研究注入了新的活力。他“首次將翻譯補(bǔ)償作為一種明確的翻譯理論形態(tài)提出并進(jìn)行系統(tǒng)性的邏輯演繹，涉及到翻譯補(bǔ)償?shù)纳顚觿?dòng)因，翻譯補(bǔ)償?shù)男再|(zhì)和范圍等理論范疇的界定，翻譯補(bǔ)償?shù)睦碚摍C(jī)理闡釋，翻譯補(bǔ)償?shù)念愋蛣澐趾头旨?jí)應(yīng)用體系的建立，翻譯補(bǔ)償?shù)脑瓌t性適用范圍探討和翻譯補(bǔ)償?shù)牟呗孕詰?yīng)用層面”。（陳吉榮，2008：38）尤其引人注目的是，他還建立以“八大分類，六項(xiàng)原則和兩個(gè)層面”為主要框架的理論體系，把翻譯補(bǔ)償研究推向了翻譯理論研究史的前沿。
二，疊詞英譯中的損失
翻譯補(bǔ)償理論的一個(gè)理論核心是損失。一種語言轉(zhuǎn)化為另一種語言，有些損失是不可避免的、難以補(bǔ)償?shù)�，有些損失缺失可以而且必須補(bǔ)償?shù)�。那么哪些損失是可以而且必須補(bǔ)償?shù)哪�？�?duì)翻譯補(bǔ)償理論做出巨大貢獻(xiàn)的Keith Harvey特別強(qiáng)調(diào)要彌補(bǔ)原文的“效果”。他曾給翻譯補(bǔ)償下了一個(gè)定義“ 補(bǔ)償是通過使用目的語或/和其文本特有的手段，在目的與文本中再造一種類似的效果，以便對(duì)源語文本效果的損失進(jìn)行彌補(bǔ)的一種技巧”（Harvey,1998:37）哈維的定義強(qiáng)調(diào)對(duì)審美效果的補(bǔ)償，對(duì)文學(xué)文本有較強(qiáng)的涵蓋性。如前所述，疊詞是漢語言常見的修辭手段，在文學(xué)作品中尤其是古詩詞中有著很高的美學(xué)價(jià)值，那么究竟疊詞有什么樣的審美效果呢？
疊詞在《西廂記》中審美效果主要體現(xiàn)在其韻律美上。“漢語疊詞的功能在于強(qiáng)調(diào)，用詞語重疊的方法來突出思想，強(qiáng)調(diào)感情，加強(qiáng)節(jié)奏感，增添音韻美”（陳宏薇，1998：107）陳望道也在《修辭學(xué)發(fā)凡》中指出，“（漢語的疊詞）借聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的反復(fù)，借聲音的和諧增大語調(diào)的和諧”。(陳望道，1979：175)
《西廂記》中善用疊音迭詞，使語言顯得鏗鏘鈴錚，情濃味足。有語言研究者考察了整個(gè)戲本，得到了117個(gè)重言詞，其中雙音節(jié)的重言詞52個(gè)， 51個(gè)，四音節(jié)的重言詞14個(gè)。（嚴(yán)寶剛，2007：36）這些疊詞成雙成對(duì)，相互押韻，音節(jié)勻稱，句式整齊，成就了王實(shí)甫“花嬌月媚”的文字和“花間美人”的藝術(shù)風(fēng)格。比如，月夜私會(huì)之處，三音節(jié)的重言詞“撲剌剌”擬鳥飛之聲，“顫巍巍”寫樹動(dòng)之形，“亂紛紛”狀落花之貌，讓人浮想聯(lián)翩，讀來口齒余香。長亭送別之時(shí)，四音節(jié)的疊詞“煎煎熬熬”“嬌嬌滴滴”“西西惶惶”等詞，更是將鶯鶯那邊訴邊泣，幽幽咽咽的聲氣口吻，表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，獨(dú)具風(fēng)韻。
然而，想讓英語讀者也能和中國讀者一樣體會(huì)欣賞原文的語言特色和藝術(shù)風(fēng)格遠(yuǎn)非易事。疊詞集音形義于一體，翻譯是很難兼顧形式和內(nèi)容。比如，《聲聲慢》開頭的七對(duì)疊字音律考究，字?jǐn)?shù)整齊，意境深邃，一下子就把讀者帶進(jìn)了一個(gè)凄然寡歡，失望冷寂的情緒氛圍中。然而翻譯這七對(duì)疊字卻成了許多翻譯家很費(fèi)思量的事。如果舍棄其形式而譯其意義，則很難再現(xiàn)原文的獨(dú)特風(fēng)韻。因?yàn)閷?duì)于詩歌而言，內(nèi)容和形式是密不可分的整體，損失了形式，也就損失了詩意，損失了審美效果。如果過去拘泥于原作的形式，也會(huì)造成詩意效果的損失。冰心曾將這七對(duì)疊字意譯為：
Forlorn and sad, grieving with hurt;
The season grows warm, despite its chill
Yet hard it is to find any rest.
Clara Candlin女士將其直譯為：
Seek, seek; search, search;
Cold, cold; bare, bare;
Grief, grief; cruel, cruel grief.
前一個(gè)譯文翻譯了基本意思，可是譯文讀來卻少有美感和韻味。后一個(gè)譯文生搬硬套原詩的形式，不僅無法再現(xiàn)原文的審美效果，而且“不符合英語的習(xí)慣用法，連忠實(shí)通順的基本要求也達(dá)不到”（許淵沖，2006：38）
三，疊詞英譯中的補(bǔ)償
有了損失，就要盡力補(bǔ)償，翻譯補(bǔ)償在詩歌翻譯尤其是疊字的翻譯中作用得到了凸顯。那么，如何補(bǔ)償呢？圍繞補(bǔ)償?shù)牡攸c(diǎn)，方式，有無標(biāo)記，時(shí)間一致 這四個(gè)參數(shù)，夏廷德將翻譯補(bǔ)償分為八類。它們分別是原位補(bǔ)償和異位補(bǔ)償，同類補(bǔ)償和異類補(bǔ)償，整合補(bǔ)償和分立補(bǔ)償，同步補(bǔ)償和差異補(bǔ)償。（夏廷德，2006：72-79）
這八種補(bǔ)償方法并不是一個(gè)個(gè)孤立，一成不變的技巧，而是在一定翻譯目的指導(dǎo)下，考慮到多種翻譯因素后所做的變通的總和。它們給譯者極大的運(yùn)作空間去彌補(bǔ)原文的審美效果的損失。
上一篇:現(xiàn)階段國有企業(yè)降本增效措施研究與弊端分析
下一篇:返回列表
