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     作者：鄭曉蒙

    淺析張見工筆人物畫藝術(shù)內(nèi)容簡介：

    一、關(guān)于張見工筆人物畫

    當今畫壇中藝術(shù)家們在繪畫技巧與風格樣式方面一味地隨波逐流，有創(chuàng)意有情感的藝術(shù)作品皆為少之。然而張見的工筆人物畫讓我們的眼前為之一亮，心靈為之震撼。初識張見的畫，畫面上的人物往往是冷漠的、游離的狀態(tài)，常常給人一種荒誕、虛幻，沉靜、柔和之感。值得一提的是在張見的作品中，人物形象的出現(xiàn)總是一些半身或者是半裸的女性，他們在畫面中的姿態(tài)都是側(cè)面的，思緒總是游離的，給人一種微妙的感覺。

    張見的作品會把人帶回傳統(tǒng)，帶回經(jīng)典，同時也會帶到過去。由于張見本人是迷戀經(jīng)典和傳統(tǒng)的人，在他的作品中，無論是線條、構(gòu)圖、還是人物形象，都會與古典繪畫產(chǎn)生聯(lián)系，其作品一直具有虛幻朦朧的情境表達。

    二、張見工筆人物畫的藝術(shù)語言

    張見的工筆人物畫唯美、淡雅、柔和、細膩，既符合中式審美又符合西式美學。觀看張見的工筆人物畫，第一眼就會被畫面中獨特的構(gòu)圖形式所吸引，在他的作品中，它有著與傳統(tǒng)工筆人物畫的構(gòu)圖形式和表達方式相異的東西。由于受到歐洲文藝復興早期經(jīng)典圖式的影響，張見的構(gòu)圖方式別出心裁。人物形象常常以半身像的形式出現(xiàn)在畫面中，背景都采用土地、云朵、荒原、電線桿、蛇、棕櫚樹等等，通過纏繞這一特征被精心地按照空間位置組合在一起，畫面中的棕櫚樹和人物頭發(fā)都是用細線勾勒而成的，及蛇皮的勾勒共同構(gòu)成畫面中最密集、最厚重的部分，與人體的疏形成了強烈的對比。然而當我看到張見的《桃色》系列作品時，我忽然發(fā)現(xiàn)這一系列與其他作品的構(gòu)圖截然不同，沒有了白云，沒有了土地，也沒有了電線桿，而是加入了具有中國元素的桃花、太湖石的形象。將人物、太湖石、桃花這三種元素按照理想的畫面視覺效果進行組合，使畫面的構(gòu)成感更加強烈，符合現(xiàn)代的審美情趣。張見十分注重畫面的構(gòu)圖，人物姿勢的擺放、圖像在畫面中的位置、圖像與圖像之間的穿插、畫面的留白等等，都被他巧妙的藝術(shù)化處理了。

    對于線條張見有獨特的見解，他曾在一篇文章中寫道：  “什么樣的線，產(chǎn)生什么樣的畫面氣質(zhì)。線最初作為手段而產(chǎn)生的，后入學習前人，大多只看線的結(jié)果，于是線在庸人的眼中成為目的，一種模式化的標準。這是誤讀。根據(jù)自己畫面氣質(zhì)的需要選擇并創(chuàng)作與之融洽的線，在我的眼中線既是手段又是目的。  （張見語）”①張見的工筆人物畫線條細密柔和、清淡，具有一種書卷之氣。張見的線條具有傳統(tǒng)卷軸畫里文人氣息的藝術(shù)特點，這種線條更有利于畫家在工筆畫中對細微情節(jié)的敘述，對虛幻朦朧情境的表達，他特別注重對畫面線條的強化以及對線條的各種表現(xiàn)，從而進一步增加畫面的視覺效果，增強畫面的形式感。在他的畫面中，看不到孤立的、跳躍的線條和突兀的個體，他們?nèi)跒橐惑w，散發(fā)出獨特的魅力。張見刻意消解了線條的孤立感和秩序感，線條若有若無地游走在形態(tài)與色澤之間，既暗示了形體，又不影響畫面的朦朧與寧靜。整個畫面營造一種柔媚、曖昧、慵懶、神秘的氛圍。

    張見在賦色方法上是傳統(tǒng)式的，張見作品中的設(shè)色方式都為平涂設(shè)色，看似平面化的設(shè)色，卻使同一色彩區(qū)域更為整體，突出著色形象的外形，畫家按照畫面的主題、構(gòu)思及形式美的法則把“形”與“色”巧妙的布置于畫面中，達到色彩與形的高度和諧。但是由于張見的色彩理念卻是西方化的，更強調(diào)色彩的對比及色彩過渡的微妙變化，因此他善于將西方繪畫語言轉(zhuǎn)換為具有東方意境的中國畫語言。張見的色彩淡雅而單純，細膩而輕柔，他善于將色與墨、色與色充分調(diào)和，以及朱砂與石綠的調(diào)和，在灰調(diào)子的把握中形成他所獨一無二的色彩世界。張見對于人物的刻畫更為精致而細微，整個色調(diào)單純而唯美，對比微妙，尤其對于人物皮膚的刻畫有時幾乎都不染，平、淡至極，不講究光影的明暗變化，卻帶來渾厚的效果。此外，在張見的畫面中，他常用統(tǒng)一的調(diào)子來烘托畫面的整體氣氛與主題，始終追求畫面的和諧。

    三、結(jié)語

    就當下的工筆人物畫，放眼望去，滿眼都是相同造型，類似題材的作品，缺乏新意。然而，張見在自己的繪畫道路中作出了突破，他根據(jù)自己的繪畫理念，自己的藝術(shù)情感，進行著各種探索，在對西方藝術(shù)理念及圖式吸收與借鑒的同時，仍然以傳統(tǒng)繪畫語言為主導，以東方特有的精神理念為支撐。張見以更為廣闊的審美觀念進行藝術(shù)創(chuàng)作，運用各種不同的藝術(shù)形式進行變換，從而創(chuàng)作出具有時代特色的藝術(shù)作品，為當代畫壇注入了新活力，因此他的工筆畫被喻為“新工筆”。、

    張見工筆人物畫在視覺上給我們帶來了新鮮感，其作品以一個新的面貌，新的姿態(tài)出現(xiàn)

在當代工筆人物畫中，實現(xiàn)了中國工筆人物畫的當代性轉(zhuǎn)向，促進了東西方藝術(shù)理念的融合，為中國工筆人物畫這一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式增添了新的魅力和發(fā)展空間。  

   四、評述：

   石濤曾說“筆墨當隨時代”，在新時期的時代背景下，當代工筆人物畫有了新的突破，從而涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的畫家。尤其是當代工筆人物畫家張見，本文以他的工筆人物畫創(chuàng)作來探討其藝術(shù)特點。